把故事讲好，有意识地挖掘并凸显逆境中的英雄精神，赞美英模、讴歌人民，是我的创作自觉。《山上那片红杜鹃》是一部以女红军为主人公的大型杂技剧。剧中，出身优渥的主人公杜鹃和几位同伴受革命思想的影响投身革命，花季年龄的她们为保护百姓义无反顾地慷慨就义。以南京长江大桥建设者为表现对象的杂技剧《大桥》，讲述主人公奋不顾身抢救“沉井”的故事，歌颂自力更生、艰苦奋斗的精神。杂技剧《东方有竹》在弘扬新发展理念的同时，讴歌工匠精神，展现改革创新的时代风貌。

在继承中创新，在借鉴中发展。通过杂技剧讲好中国故事、传递奋斗精神的同时，还要敢于创新艺术表现手法，拓展杂技剧表现空间，从而赢得更多观众。比如，我创作的革命题材杂技剧《明家大小姐》，将魔术的奇妙与谍战的悬念相融合，受到许多年轻观众的喜爱。这部剧以主人公开展地下工作，成功粉碎敌人的绝密计划为主线，以红色恋人的浪漫故事为辅线，表现抗战时期战斗在敌人心脏的革命先烈们的大无畏精神。

带着“挑战不可能”的创作理念，我最近创作了一部以刻画人物见长的杂技剧《聂耳》。这部作品通过杂技的肢体技巧，表现音乐之美，讲述人民音乐家聂耳的艺术人生。不少业内人士跟我说这个主题创作难度大。面对巨大挑战，我们迎难而上，为演员们设计了一系列新的杂技技巧，并将其与小提琴演奏、舞蹈以及戏剧表演相结合。通过整整一年的打磨，大家解决了一系列艺术技术难题，以丰富的表现手段塑造出聂耳的生动形象。

作为一门古老的艺术，杂技之所以能够走到今天，离不开一代代创作者的创新转化，离不开技艺和时代的结合。未来，我将和广大杂技艺术工作者共同努力，继续推动杂技艺术形态和演艺范式的创新突破，通过杂技艺术讲好中国故事，让更多人从中感受到时代脉动与精神力量。

（作者为杂技剧编剧、导演）