将人物的动态与姿态构成一种韵律

几个世纪以来，波提切利的光芒被隐藏于文艺复兴三杰的阴影之下。同为佛罗伦萨人，波提切利年长达·芬奇七岁，两人都在老师韦罗基奥的工作室里显示出各自的天赋，但达·芬奇当年遭美第齐家族冷落，便转身去了米兰创业，把佛罗伦萨这片福地留给了波提切利大显身手。

与达·芬奇首创的“渐隐法”不同，波提切利恰恰用线条来强调物体的轮廓。要说数年来，人们聚集在卢浮宫里那幅被防弹玻璃隔着的不到一米高的《蒙娜丽莎》前，捕捉其神秘的微笑着实不易，但在乌菲齐美术馆里，所有观瞻过《春》与《维纳斯的诞生》的人们，莫不从这两幅最高达三米的大画里收获强烈的快乐和享受。

如今这两件最负盛名的作品以等大高清复制品的方式陈列在东一美术馆展厅，营造出一个以波提切利为核心的文艺复兴强大气场，加之有多达10件波提切利（及工作室）的作品展出，自然带给观者以心理暗示：我们的目光首先向波提切利笔下的女性形象聚拢，在他的宗教画与神话画以及世俗肖像画里不停转换，继而去看其他画家的圣母子和女人像，在此过程中初步领略波提切利如何在15世纪下半期的佛罗伦萨独领风骚。

此次波氏作品中出现圣母子形象的有五幅，从最早的《圣母与圣子》（1467-1470）到最晚的《圣母、圣子与施洗者圣约翰》（1495-1500），历时30多年，画家风格的变化清晰可见。起初波提切利跟随菲利普·利皮学习，他画的圣母脸颊圆润，头戴透明薄纱，面容恬静，像是邻家少女，对照展厅里利皮的四件木板蛋彩画（《报喜天使与施洗者圣约翰》《领报圣母与圣安东尼修道院院长》，1452-1453），不难发现他从利皮老师那里学会了精确的素描与细微的面部表情刻画。再看晚期的圣母子一齐倾倒到几乎为水平线，由右下方的圣约翰举手接住圣婴。无需看两人的面部，这种由身体动势带来的强烈哀恸气息瞬间将观者打动。