继《巧克力工厂的秘密》后，英国著名童话书作家罗尔德·达尔在1982年创作的全球畅销小说《好心眼巨人》（又称《圆梦巨人》），终于在好莱坞大导演史蒂文·斯皮尔伯格的催生下被拍成电影，斯皮尔伯格再次献上“斯式”童话巨作，他说，“如何让巨人带我们所有人，从最可怕的噩梦去到前所未见的至美梦境，如何赋予孩子们勇气和梦想，是我想表达的。”
电影于今年7月在北美上映，首周末仅收获票房1960万美元，累计票房仅近5500万美元，对高昂的制作成本来说，票房表现不佳；至于海外对此片的评价则褒贬不一，烂番茄新鲜度75%，IMDb评分6.7分，Metacritic上则得到66分。早前的戛纳电影节首映后，有评论对主演们的表现进行了褒奖，称电影虽然不算斯皮尔伯格的最佳作品，但水准仍符合期待；也有外媒认为剧情幼稚，只适合年幼的小孩观看；戛纳影展场刊则形容这部作品“并非永恒的经典，但提供了适当的娱乐。”据悉，影片将于本月14日在中国内地公映，能收获怎样的成绩也引人好奇。
制作篇
忠于原著，发挥视觉优势
《圆梦巨人》的原著是欧美家喻户晓的儿童读物，1982年出版至今，光在英国就卖掉了3700万册。简单的剧情收获了全世界大小朋友的喜爱，源于书中对“吹梦”一事的想象力——巨人用喇叭将梦吹给小朋友，梦可以被捕捉，也可以被编排。电影则高度还原了原著，书中的几个有趣的梦境都得以呈现，例如小男孩在梦里成为美国总统的好友，并与总统电话聊天，他的爸爸则只能在一旁表现惊讶与佩服。另外，在视觉呈现上，电影明显比文字有更大的优势，导演斯皮尔伯格充分利用视觉特效，在原著中平凡无奇的“捕梦”场景中大加发挥，例如他设计了一个上颠下倒的湖泊，显示梦境的奇幻；巨人带着苏菲在伦敦街头东躲西藏、大步跳跃、翻山越岭的视觉效果也相当逼真。此外，电影在原著基础上还加入了不少有趣的情节，例如模仿《格列夫游记》中大小人对比的手法，将BFG在皇宫做客用餐的桥段中加入仆人们幽默的反应，令整个剧情笑点十足。
酝酿20年，不少人错过
要将《圆梦巨人》拍成大型电影的想法，整整酝酿超过了20年。编剧是与斯皮尔伯格合作多年的梅丽莎·马西森（《E.T.》正是两人合作的代表作），她多年前就着手开始将童话书改编成电影剧本，但一直没有兑现拍摄，直到斯皮尔伯格决定操刀，两人也迎来时隔30年的再次合作。不幸的是，去年梅丽莎因病与世长辞，如今电影的问世也是对她的贡献表示敬意，片尾也出现怀念她的字幕。
另外，同样是对这部电影贡献良多的知名演员罗宾·威廉姆斯，很早就想出演本片角色，他也在2014年离开了人世，《圆梦巨人》延宕多年，也让这位优秀的演员错过了这部电影。拥有电影版权的迪士尼影业，原本也属意由英国导演约翰·麦登执导，但他当时正值拍摄电影《涉外大酒店》续集而转任为本片执行制片人。
特效复杂，威廉姆斯再配乐
在斯皮尔伯格看来，他不希望巨人这个庞大的角色仅仅用纯粹的动画来展示，他认为真人演出会给观众更多真实感，于是片中大量特效的采用，对于演员的演技来说也是一大考验。镜头前身高悬殊的克朗斯与鲁比需要经常直视对方的眼睛，再通过后期特效拉长BFG的部分身影。影片许多镜头依旧选择在蓝幕前拍摄，再加以动画合成。斯皮尔伯格透露为了运用新科技自己也花了不少时间学习，还自嘲着说应该回电影学校上课，“我试图打破特效的限制，运用更多的实景镜头来捕捉苏菲和BFG之间的友谊。”
电影配乐上，斯皮尔伯格继续选择了从1974年便开始共事的伙伴——五次奥斯卡最佳配乐奖获得者约翰·威廉姆斯。斯皮尔伯格将这个童话故事讲给约翰听，也把剪辑过的影片给他看，8周以后，约翰便用自己的音乐来讲述了这个故事，“混音工程让人清晰听见虫鸣或是风吹，宛如生命在流动。”
角色篇
苏菲：勇气与好奇心的代名词
德尔罗当年撰写故事的灵感来自于自己的孙女苏菲，他也将故事女孩命名为苏菲。苏菲是极具好奇心与探险精神的一个女孩，正如她在发现了周遭的异样，她对自己说“不要离开床、不要走向阳台、不要拨开窗帘、不要往外看……”结果她把这句话通通做了一遍。她顽强并无畏，具有能把人们团结在一起的勇气。她激发了BFG的勇气，也修补了BFG性格里的不足。
斯皮尔伯格不仅在票房上缔造了辉煌的成绩，也让不少童星一炮而红，比如《外星人E.T.》里惹人喜爱的德鲁·巴里摩尔，因《太阳帝国》一战成名的克里斯蒂安·贝尔，或是靠《世界大战》打开星路的达科塔·范宁，凭借大导演的打磨雕琢，在影坛上发光发亮。事实上，在拍摄《间谍之桥》时斯皮尔伯格就开始筹备《圆梦巨人》，看了上百小女孩的视镜仍找不到合适的人选，直到看到这个只参演过一部电视剧的12岁女孩鲁比·巴恩希尔的表演，选角才尘埃落定，“我第一次看到她的演出，激动地从椅子上站了起来，找了两年，我才找到我心目中的苏菲。”
巨人BFG：善良与纯真的朋友
巨人BFG是整个巨人族中个头最小的，只有7公尺高，而其他巨人基本上都在11到15公尺，也因此BFG常被同伴嘲讽愚弄，并被叫为“矮子”。饱受欺凌的BFG有颗非常善良的心，宁愿选择难吃的臭瓜也不吃人类，还喜欢收集美梦送给小孩，他与苏菲成为好朋友，还教她关于梦的魔力和奥秘。
BFG的扮演者是英国演员马克·里朗斯，这是他与斯皮尔伯格合作的第四部作品。今年2月初，他刚凭《间谍之桥》斩获第88届奥斯卡最佳男配角奖，斯皮尔伯格透露他在拍摄《间谍之桥》的第一天，就意识到自己找到了心目中的“BFG”，就是马克，于是他们决定再续前缘。马克在片中挑战动态捕捉成像，将友善的BFG演绎得自然亲和，无论是幽默的说话方式或是自嘲、行走中手脚不协调的搞笑，都展示了他精湛的演技。
导演谈
我讲的故事从不受任何限制
虽然导演斯皮尔伯格年近70岁，拍摄过几十部题材多样的影片，但他追梦的心似乎从未停止。距离《E.T.》告别地球34年后，他再次打造了《圆梦巨人》。在女孩苏菲的世界里，存在着会吃人的巨人族，只有善良的“矮巨人”BFG(Big Friendly Giant),他不但不吃人，还会好心地把好梦用喇叭吹进小朋友的脑中。有一天，BFG被苏菲发现，他将苏菲带回了巨人国，两人从陌生到熟悉建立了友谊，也引起了吃人巨人的贪婪，为了保护苏菲，他们展开了一连串的计划，携手与坏人对抗，斯皮尔伯格曾说，“我想《圆梦巨人》是我最有耐心的作品。”
新京报：你这些年总是和小朋友合作，包括这次《圆梦巨人》中的鲁比·巴恩希尔，如何让一个11岁的孩子能够理解你想要表达的东西？
斯皮尔伯格：对我来说重要的是获取他们的信任。孩子们的直觉性很好，甚至比成人更好，对他们来说保持真实是一件很自然的事情。但是你要引导他们，给他们创造一个安全的环境，在那个环境里让他们明白做自己、表达自己的重要性。而且想要获得他们的真挚感情，你要给予他们同等的真实——这是信任的构建。其实我不会告诉孩子该怎么演戏，只是认真讲述故事的情节和他所处的环境，就像讲故事一样，一旦小孩们自己了解了故事，自然会把“魔法般”的表现带进来
新京报：为何你的作品中一直和童年的往事有结合？
斯皮尔伯格：那当然。童年趣事一直伴随我的生活和工作。我的童年是我人格的一部分，就像许多人一样。在童年时光，你意识到最初的你是什么样子，在那时你能感受到孤独和冒险，而那些感受也深刻地印在我的人格和想象中。长大成人后最难的事情就是阻止童年时拥有的想象力的流逝。我很幸运拥有一份可以培养我想象力的工作。
新京报：《圆梦巨人》怎样把握恐惧感的尺度？让儿童既会害怕，但又不会被吓坏？
斯皮尔伯格：我觉得迪士尼在这方面处理得很好，它的成功之处在于能帮孩子们去理解恐惧，会害怕，但也能在恐惧中救赎自我。《圆梦巨人》告诉孩子要有耐心，相信就算巨人带你去了非常危险的地方也不用害怕。
新京报：观众的审美变得越来越挑剔，创作这部电影时，怎样去把握渐变的观众口味？
斯皮尔伯格：这方面我并没想太多，我执导电影并不是想要改变时代，人们的兴趣会随时代而变，但我想讲述的故事是经久不衰的，在30年代、40年代、50年代就一直讲的故事，我讲的故事不受任何限制，不会被时代变化、文化变化和品位变化影响。
新京报：圆梦巨人是否是你儿时从未拥有过的想象中的朋友？
斯皮尔伯格：我从未将它看成一个不符合我童年的故事。我被从孤独中寻找到爱所感动，就像不论年龄和环境，两个人总能找到彼此，找到他们自己缺失的东西。这是最打动我的东西。我一直很喜欢这个故事，也被其吸引。我还给自己的孩子阅读过，他们也很喜欢。
新京报：不论中国或者好莱坞都只注重拍摄IP类或续集电影，如何能激发作者的创新呢？
斯皮尔伯格：这是合理的担心。怀旧在许多方面是人类的本性，不止在做电影这一方面。无聊、枯燥或一个充满热情的人失去创意是多么恐怖的事，我认为那是底线了。我们不能为了赚钱或受欢迎而做事。也许我们需要更多的自我意识和更少的自我参与？我们应该致力关注于身边的事而不是我们自己生活里的事,将注意力放到其他人身上时将会有更多的创新。
新京报：电影本身的故事可能在现在都被人们忽视了。
斯皮尔伯格：我们活在一个信息量庞大的世界。电视、网络、电影等我们可以获得信息的平台史无前例的多。这种饱和的情况会带来以下几个问题：注意力分散、注意力持续时间短暂以及瞬间的满足感。我不认为核心（好故事）的浪费是可以避免的。但我认为有足够多的艺术家致力于对好人物和好故事的研究开发。
新京报：你对中国电影或导演有什么认识吗？
斯皮尔伯格：张艺谋是我很好的朋友，我认为他是一个伟大的艺术家。他的作品总让我十分激动。每次他公布一部新的电影，我都屏住呼吸非常期待。
采写/新京报记者 周慧晓婉 安莹
