这种较软的设定其实并不直接影响故事，只是在传统的推理小说桥段中，加入了一些诙谐幽默的元素，顺便来一点小逆转而已。

设定系的来源是脑洞小说，日本的脑洞小说前辈是新星一，但他并没有将脑洞放置在推理小说的题材中去深入，倒是他的后辈乙一，多少兼具了新星一的脑洞设定，作品短小精悍之余又有诸多推理元素的乐趣。

比如《只有你听到》，主人公在脑海中拨打电话，没想到真的打通了；比如《伤》，主人公可以转移别人的伤到自己的身上……这些有的是纯粹有趣脑洞的发散，有的归结到推理小说的诡计乐趣上，让乙一的小说散发出别样的魅力。

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所有推理小说，都是设定系

设定系的推理小说种类繁多，因为设定本身就没有固定套路。在一篇文章中，无法将所有优秀的设定系推理小说一一罗列，希望有机会可以单独再分门别类介绍一下。

总结一下，我认为如果将设定的范围变大，那么推理小说本身就是一种设定系小说。

古典本格推理小说，常喜欢把所有人物聚集到一处，比如某个宅子，比如某座孤岛，这其实意味着作者将要展开的故事多多少少是脱离真实、复杂的世界的。推理小说需要一种纯粹，这种纯粹被细化为一条条规则，比如侦探要召集全员的时候，大家都会来；比如侦探说某人是凶手的时候，凶手也不会抵赖；比如侦探不会遇害——在现实生活中，总有很多意外会打破这些规则。所以推理小说需要一处安静的场所，故事发生的舞台就像现实世界中被一个玻璃罩子罩住的空间，在这里，侦探说了算，作者说了算。

由此我们可以得出，这种类型的推理小说是一种世界观的设定，只是这个设定和我们现实生活太像了，像到反而不像设定了。

《无人生还》，[英]阿加莎·克里斯蒂著，夏阳译，新星出版社2020年7月版

从《无人生还》开始，这种设置结界、专供推理的无形世界观设定逐渐演变成了有形的设定，比如《时间停止的校园》，把所有人物集中在时间停止的校园中，来进行解谜，再比如《推理竞技场》，是把所有人物集中在一个推理综艺上进行解谜。这个屏障设置得更明显一些，就变成了前面提到的《尸人庄谜案》《晚安，人面疮》这种真正的设定系了。

不仅世界观设定，人物设定更是如此。在柯南·道尔的作品中，福尔摩斯一出场便列出了他的种种技能、习惯和知识范围。这里面大部分特点对于人物塑造没有帮助，对于破案推理也无关紧要，但作者就是这么写了。因为他需要这个“设定”，来告诉读者，福尔摩斯这个人物，是独一无二的，是侦探。因为他，我们的故事才能迎来结局。

于是性格怪癖的侦探演变成了岛田庄司笔下的御手洗洁——他连名字都那么怪——他会学狗叫，学狗叫当然对破案没有帮助，但足够特立独行。人物设定再往前走，就到了前面提到的拥有“华生力”、拥有“时间循环”能力的侦探了。

当然，不管是19世纪英国乡村的庄园，还是中世纪爱尔兰北部的小岛，抑或是怪病流行的日本……最重要的是，推理小说的核心乐趣是不会改变的。