山东博物馆藏清代郑燮《双松图轴》，更是以松喻人的佳作。“扬州八怪”郑板桥笔下，两棵青松擎天而立，枝干旁逸斜出，似相互依凭，又若独诉衷肠。这幅赠予好友肃翁的作品，题记中言“如松柏之在岩阿，众芳不及也”，既颂友人品格，亦明自身心志。

竹：虚心有节向天青

竹，以其“虚心有节”之态，被誉为“全德君子”，承载着文人“虚心自持、高风亮节”的追求。

湖北省博物馆藏明代吕纪《绿竹白鹤图轴》，尽显竹之清雅。作为明代院体花鸟画派代表，吕纪以工笔勾勒与水墨写意相融之法，绘绿竹挺拔修长，竹叶疏密灵动，白鹤翩跹其间。竹之劲节与鹤之高洁相映，笔墨流动间，既见自然生机，又含君子雅韵。

明代吕纪《绿竹白鹤图轴》（湖北省博物馆藏）

苏州博物馆镇馆之宝《元七君子图》，则将竹之风骨推向极致。这幅长达十余米的长卷，汇聚了元代赵天裕、柯九思、赵原、顾安、张绅、吴镇六位名家的七幅墨竹精品。虽出自不同手笔，却皆勾勒出文人心中的君子模样——或疏朗清瘦，或浑厚苍劲，枝叶交错间，虚怀劲节之风骨跃然纸上。它不仅是元代墨竹艺术的巅峰之作，更见证了文人以竹明志的共同追求。

元代七君子·赵天裕《渭川之竹图》局部（苏州博物馆藏）

梅：暗香疏影报春来

梅，开百花之先，独天下而春，清雅俊逸，凌寒留香，是文人墨客钟爱的精神象征。

故宫博物院藏紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒，将梅之美与工艺之精完美融合。紫檀木为材，三矮足支撑，筒壁以螺钿镶嵌梅竹纹样。梅枝以木雕塑形，梅花螺钿琢制，花瓣翻覆自如，花蕊清晰可见，衬以清逸竹枝，深沉木色与明丽螺钿相映，尽显清代宫廷工艺的典雅与自然意趣，恰如欧阳修所咏“玉艳独发凌清寒”。笔筒虽小，却将实用之器、精湛之艺与高洁之志完美熔铸。

清代紫檀嵌螺钿梅竹图笔筒（故宫博物院藏）