北野武还有一个有趣的观察,他认为现在的人似乎更注重过程而不是结果,哪怕一个人并没有赢得什么,他也会不断强调自己的付出和努力。他认为,日本的宅文化,就是源于这种想赢但又回避竞争的心态,因为这些宅男宅女们宁肯钻进一个主流世界之外的小天地里封闭自我,也不愿意面对正常的生活和竞争。
生与死是常被艺术家们探讨的命题,北野武在书中就谈到,在他的学生时代,他曾经特别怕死,每天都活在对死亡的恐惧之中。不知是否与之相关,死亡这个意象,和大海、固定镜头一样,成为后来北野武电影中的常见元素。无论是《奏鸣曲》和《花火》最后的自杀,抑或是《凶暴的男人》结尾那来自暗处的致命一击,死亡常常成为北野武的主角们逃不开的宿命。
1994年那一桩摩托车祸,更是让戏外的北野武亲自体验了一把半只脚踏入鬼门关的感觉。在这本书里面,他再次提到了这次事故,不过语调要比他之前在自传里轻松一些。事实上这次事故十分严重,医生要用多根钛合金棒子贯穿他的脸,以便复原塌陷的面骨,这让他的进食受到了严重的影响。最后在拔除这些金属棒的时候,虽然棒子与骨头摩擦,发出一阵阵嘎吱嘎吱的声响,但北野武终于忍不住开始自嘲:“我终于完全理解关东煮的心情”。
车祸重创了他的面目神经,从此他的左半边脸几乎完全瘫痪,观看他车祸后出演的电影,会不时看到他脸部肌肉不自觉地抽搐。这段经历让他看淡了生死,用他的话说,是“丧失了对活下去的执着”,但是,对于肉体疼痛的记忆却仍在不时折磨着他,让他产生恐惧感。因此,他觉得,要是在临终时感觉不到任何痛苦,那该多好啊,或许,最理想的死法,就是在拍完一部电影之后立即死去。