在北野武眼中,拍电影是一项高贵的事业,忍饥挨饿的人拍不出杰作。他十分推崇日本传奇导演黑泽明,在书里他讲述了几件与黑泽明交往的趣事,他将黑泽明归类为视拍电影为手段,而非目的的导演,因为只有这种导演,才能够客观评价自己拍出来的作品。他认为不存在完美的电影,但是要拍出杰作,导演就必须在拍摄时有充分的自信,但在上映后就要开始思考下一部电影的计划。对于把电影看作目的、太喜欢自己拍的电影的导演来说,他们做不到这么清醒。
北野武不止在一本书里面谈过自己不喜欢自己拍过的任何一部作品,因为他立志于拍一部谁也没有拍过的电影。从2005年开始,他拍摄了两部自我解构的作品:《双面北野武》和《导演万岁!》,但都迎来两极化的评价,尤其是《双面北野武》,欧洲的影评人对于片中的两个“北野武”究竟在干什么感到摸不着头脑,对此北野武忿忿不平,他把深受欧洲影评人青睐的戈达尔和费里尼的作品都找来看了一遍,并反问道,如果自己的电影都算得上晦涩难懂,那么这两个导演又该怎么看呢?
在这本书里面,北野武还在不同的章节穿插了不少自己对于情爱的态度。众所周知,北野武的风流韵事并不少,在书里他也不讳言自己对于男女之事的渴望。情爱在东亚社会总是以含蓄的面貌出现,直肠直肚的北野武也一样要受到这种文化的约束,但这些故事从他笔下讲出来,又平添了几分趣味。
电影《奏鸣曲》里,北野武有一句台词:很下流但也很有趣。这句台词多少有几分吻合他给世人的印象。作为公众人物,私生活难免受人关注,但是,他的艺术产出,以及他对于现实人生的思考,或许更应该得到外界的关注和讨论,唯有如此,才是真的不辜负这么一位真诚而有趣的思考者。(《北野武的小酒馆》,[日]北野武著,新星出版社)
来源:北京晚报