关正文：综艺路上的文化探险(3)
被关正文描述为“经典图书试衣间”的《一本好书》，是一档富有魔幻现实主义色彩的综艺节目。节目里，英国小说巨子毛姆和他笔下的主人公斯特里，在巴黎那个破烂的小酒馆里争辩得唾沫横飞；一头白发的万历从墓棺里站了起来，控诉自己40多年皇帝生涯究竟有多憋屈；暮年女作家海莲·汉芙看到30岁的自己，正在盼着大洋彼岸寄来《亨特散文集》。
这档节目在挑剔的豆瓣获得了9.2的高分，成了不少网友“最近唯一没有快进的网综”。
《一本好书》毫无疑问是关正文目前为止最难的一次探险。从念头萌生到开始动手，前前后后耗去他四五年的光阴。“一开始我们就拒绝了专家荐书这种形式，我们想和观众平起平坐一起试读经典，但书太厚，节目盛不下，卡在了那里。”
经过了难以言说的“纠结”反复，关正文决定把舞台剧和蒙太奇这两种截然对立的表现方式熔于一炉。在《一本好书》里，关正文搭起了宏大的戏剧舞台，同时又以变戏法儿一样的“节目形态”诱发了接踵而至的错位。首先是，既要符合传播规律又要严格尊重原著的要求，喝退了一拨又一拨专业编剧——没有哪位编剧能习惯让主人公在角色表演和故事讲述人之间来回跳跃。
最后，经典改编这个坑，关正文只能自己动手去填。
舞台表演重肢体，但夸张的肢体语言用影像呈现出来会显得做作。影视演员擅长微表情，微表情放在空旷的舞台上又很容易被观众忽略。《月亮与六便士》里的黄维德、《查令十字街84号》里的潘虹，都为此感到困惑。后来，关正文说，他需要一种介于舞台和影视表演不同分寸的“中间状态”。让他感动的是，每一位演员在收到这份含混不清的指令后，几乎都以最快的时间进入那种状态。
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