关正文：综艺路上的文化探险(4)

受演员档期和节目经费所限，每本“好书”都是在两三天之内拍完的。关正文清楚地记得，比他大五岁的王洛勇，为了演好《霍乱时期的爱情》里的老年阿里萨，连着三天，每天都是早上7点开工然后干到次日凌晨4点。“那会儿我最担心的不是哪条过与不过的问题，而是反复询问王洛勇老师，‘您的心脏没有问题吧？’”

录制节目那俩月，一直是这样变态的工作节奏——搭布景，拆布景，再搭布景，再拆布景。“俩月一直呆在录影棚里，但两三天你就能从一个世界进入另外一个世界，这个感觉比较恍惚，比较神奇。”关正文回想起来，那俩月里，整个节目组的创作状态可以说是“自带鸡血”。

后来，在一次行业大会上，几位朋友称赞《一本好书》编剧做得好。关正文还是那句话，“哪里会有比毛姆、马尔克斯更牛的编剧呢？”他没有来得及对这些朋友解释清楚的是，正是这些“史上最牛编剧”，让他感受到了前所未有的压力。“你不能因为站在巨人肩膀上就觉得自己也是个巨人，你必须战战兢兢。”关正文坦言，戴着镣铐跳舞，只有在改编上力求准确，只有在呈现方式上花尽心思，才能“对得起经典”。

改编让关正文落下了新的“职业病”——现在拿起一本小说，他都忍不住要把书里的人物立到舞台上，想象人物该穿什么样的服装，怎么说台词，怎么走过场。“我沉浸在他们的世界里。”

一本书的蝴蝶效应

《一本好书》这档在网综大潮中显得“另类”的文化节目，能在开拍之前就引来足够投资和赞助，率先播出、率先成功的《见字如面》居功至伟。

很多人调侃说，关正文的创作野心可不小，他循着字-词-篇-章的文学逻辑一路高歌猛进。客观事实是，《见字如面》是捡来的，是关正文靠着树干冥想《一本好书》而不得要领的时候，树上掉下来的那颗救命的果子。

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