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穿在身上的艺术,曾如何重构历史(3)

穿在身上的艺术,曾如何重构历史(3)
2020-07-31 09:50:43 上观新闻

1877年,一个与“工业应用艺术中央联盟”相似(也可看作竞争对手)的机构创办起来,即装饰艺术博物馆协会。这两个机构在1882年合并为装饰艺术博物馆,就设在卢浮宫内。之所以要把协会转变为名副其实的博物馆,主要是为了迎合那些富有的收藏家,他们是新博物馆潜在的捐赠者,也是为了迎合当时许多著名的画家,他们可以到世界各地推销自己的服装绘画。

拉西内此时正在创作的《历史上的服装》可谓将服装的发展史、各届展会上的展品及博物馆中的收藏品,这许多互补性“文献”融合在一起,从而让各方面知识变得触手可及。

19 世纪,德国的汉堡、巴伐利亚、阿尔腾堡、符腾堡和奥地利的蒂罗尔地区的流行服饰

有些富裕的艺术家委托专业裁缝制作服装,这些裁缝专门研究学术著作(如拉西内的著作)当中的服装。那时,美术学院附近的街道上有几家专卖复古风格服装及全套戏装的商店,购买复古服装的大多是画家。这个客户群就好像是为拉西内量身定做的一样。

时装设计师则是另一个客户群,对于他们来说,拉西内就是一座信息宝库。那时化装舞会风靡上流社会,最著名的时装设计师让-菲利普·沃斯(也是画家和历史服装收藏家)就从拉西内的画作中找到灵感,最终设计出既时髦又精美绝伦的晚礼服。要想为读者提供参加嘉年华活动的礼服版画,时尚杂志的编辑往往也会求助于拉西内的著作。

因此,拉西内的《历史上的服装》不仅仅是一部涵盖四千多年服装历史的珍贵宝库,纵观历史,他的作品对应用艺术、博物馆史的发展举足轻重,对日异月殊的艺术作品的定义同样产生了深远影响。

这一描绘历史上服装的鸿篇巨制,不仅为艺术家、设计师、插画师和历史学家提供不可多得的图片资料,为所有服装和时尚爱好者带来丰富的灵感源泉,更为大众展现一场盛大的历史文化视觉盛宴。

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