20年未曾被超越的武侠片，《卧虎藏龙》到底是拍给谁看的？(4)
徐皓峰在《刀与星辰》里说李安把竹林拍成了一张大床。其实大可不必把这场戏看得过于情色化。
李慕白是有欲的，尤其是第一次和玉娇龙交锋之后，半夜独自月下舞剑，就是发泄。
而竹林戏更重在表现社会正统强行收编反抗异端，好比动物园管理员追捕一只出逃的大狮子。如果玉娇龙是个男的，这场戏同样成立；而她是个女的，这场戏就多了一层情欲纠缠。
这一层缠绵就将李安的武侠世界与常规快意恩仇的武侠世界区别开了。暧昧（ambiguity）是印象派的浪漫，也是写意画的浪漫；这是燕卜逊强调的诗意，也是李安的诗意。
但不管怎么野蛮凶狠、缠绵悱恻，每一次打斗都以玉娇龙的逃之夭夭告终。
玉娇龙向往江湖的自由，但江湖同样有秩序和等级去适应和服从。骂李慕白是“老江湖”就是骂他这样的秩序维护者剥夺了江湖的自由。
玉娇龙从大漠逃走、从京城逃走、从竹林逃走，但逃不等于自由，反而让自己走向幻灭的绝路，最后在武当峰纵身一跃。
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