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《三十而已》:被围观的“女性规范”

《三十而已》:被围观的“女性规范”
2020-08-21 15:17:01 大禹 北京日报客户端

2020年上半年国产电视剧市场对“她题材”(即以女性人物作为故事的中心,决定情节的发展)表现出极大的兴趣。《安家》《不完美的她》《二十不惑》《怪你过分美丽》……皆是以“她”作为剧中主要人物。最近刚刚完结的《三十而已》无疑是其中的重头戏,还创下了视频网站对上星剧目开放超前点播权的首举,以其剧情为线索的关键词也被数度送上热搜,各大公众号更是借势发挥,以剧中顾佳、王漫妮、钟晓芹三位女主为案例,强输人生哲学。一时间,三个女人的一台戏,成为了社交网络平台上的热议话题。

《三十而已》:被围观的“女性规范”

西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》一书中对女性有一段这样的认识和界定:“人类是男性的,男人不是从女人本身,而是从相对男人而言来界定女人的,女人不被看作一个自主的存在”。这句话鲜明地指出了女性的“他者”身份。在更广泛的基数上,不论在中国社会的发展变迁中,还是就局限在国产电影、电视剧作品中,女性依旧鲜少地作为独立的、可见的个人被认识和塑造。看似不同年龄、不同阶层、不同身份的女性,实则始终无法逃脱所谓主流文化中关于女性两难处境的选择:为事业还是为家庭?做女强人还是做贤内助?明里暗里,迎合主流价值观的“女性规范”始终根深蒂固,不曾退场。

《三十而已》中用“而已”一词,表达了对女性年龄偏见的不屑一顾,但细细思量,剧中为三位主人公量身定制的三十岁诸种际遇,恰恰是将人生得失、价值观塑造与年龄对位的又一种“弃明投暗”。在高扬女性独立的价值宣言背后,真正与观众发生对话的亦无外乎都市职场焦虑、捍卫婚姻等庸常情节堆积。这不禁让人联想到十多年前美国广播公司出品的剧集《绝望的主妇》。同样都是“她题材”,同样都是女性视角下的一地鸡毛和日常生活里的鸡零狗碎,在前者苍白地教导三十岁女性生存指南时,《绝》剧中Mary Alice的独白似乎以更有力量的姿态发出回响:“这是我曾经生活过的街道,这是曾经与我共度时光的朋友。我见证她们满载而来,带着对未来的美好憧憬,和对更好生活的向往。我该告诉她们前方的路是怎样的吗?不,站在这个位置,我知道该如何去走。秘诀就是继续前行,驱散我们放慢脚步和阻止我们享受人生这场短暂旅行的恐惧与悔恨。”

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