在“沪漂”代表王漫妮的身上所寄予的另一种女性规范,是确保绝对的经济独立。这个观点输出本无可厚非,但是从剧情看,亦充满了矫枉过正的嫌疑。在与梁正贤的分手现场,王漫妮为了彻底与对方宣告结束,于众目睽睽之下,逐件脱掉了身上来自对方的馈赠,直至剩下一件内衣,被女服务员叫停相助。现实生活中更符合逻辑真实的划清界限,完全可以是回去后整理打包,再将东西归还给男方。作为三十岁的成熟女性在公众场合为了图一时泄愤之快,全然不顾女性最基本的体面,甘愿成为被众人窥视的对象——看到此处,总感觉与其所标榜的独立各说各话。类似于此的“用力过猛”,在整部剧中并不少见。
到了钟晓芹这里,女性规范的要求更加外化,即长大成熟。上海本地姑娘钟晓芹从出生、上学、工作、结婚一路走来,从未离开过家门和父母一步,是典型的“还没有长大的孩子”,不论是在职场还是家庭生活里,都循规蹈矩,顺其自然。她的独立体现为突转式的离婚和姐弟恋,体现为出走迷路和辞去无聊工作、自我发现写作潜能。而这所有的突转动因,皆来自她那个看起来一无是处,但仔细一想却是大多数普通男青年常态的丈夫。为了制造女性成长诱因,将男性矮化、缺点放大的方式,在现实主义题材作品中并不讨巧。
从剧中三位主人公身上,我们不难看出剧作者的矛盾:一方面,不断期待完成对新时期独立女性的塑写,破除社会习惯对女性的刻板印象;一方面,却以女主人公的经历暗示——获得内心平静和人生幸福的不二途径,是努力向某种规范靠拢。在全剧尾声,三个一路被塑造成没有缺点、只是各具特点的青年女性,各自完成了一场与自我的对话,从满腹委屈的跌跌撞撞中,试图总结自己的不足和问题,开启下一段更好的旅程。在无数个鸡飞狗跳的回合之后,她们变得恬静和圆润。这样看来,三十岁哪里“而已”,三十岁是颠覆式的蜕变与自我和解。然而事实是:在寻找人生意义的这场探险中,不会有具体的年龄站点让人从此真正放松下来。一路上都是繁花,也都是荆棘,全凭心生。
从二战到二十世纪末的10部经典的女性主题电影,这些影片分别从10个角度诠释了创作者对女性内涵的觉察与诠释,让被忽视的女性特征,以电影故事的形式重新回到我们的眼前,得以真正被看见,被理解,被重视。
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