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第63届格莱美:女性音乐人横扫四大通类奖项

第63届格莱美:女性音乐人横扫四大通类奖项
2021-03-15 17:33:39 澎湃新闻

美国时间3月14日晚,第63届格莱美颁奖典礼举办。为保护参与者的安全,现场不设观众。演出分为四个舞台。每位/组艺人登台时,台下会有三至四位艺人观看,以45分钟为一轮,该舞台的艺人全部表演完毕后更换另一组。

年度歌曲:H.E.R. 本文图片来源:视觉中国

年度歌曲:H.E.R.本文图片来源:视觉中国

1.

四大通类中,H.E.R.的《I Can't Breathe》打败泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)的《Cardigan》、碧昂斯(Beyonce)的《Black Parade》拿到年度歌曲奖。同为单曲类大奖,年度歌曲注重词曲的创作技巧,年度制作评选则侧重歌曲的制作。但就词曲水准而言,《I Can't Breathe》殊难胜出,H.E.R.本人在商业及乐评方面亦不算特别出色。在大通类中把奖杯颁给一位年轻的黑人音乐人(她生于1997年),可能是格莱美权衡利弊再三后的妥协结果。

最佳新人:Megan Thee Stallion

最佳新人:Megan Thee Stallion

最佳新人奖得主Megan Thee Stallion倒是众望所归。1995年出生于德州贝尔郡的Megan是近年最炙手可热的女rapper,以battle能力、高大身材和超级自信出众。她的《Savage》先在TikTok上风行,后找到好友碧昂斯合作。俩人的新版本互相成就,拿到最佳说唱歌曲、最佳说唱表演两座金杯。

碧昂斯

碧昂斯

碧昂斯大概是格莱美史上得到提名次数最多的音乐人。可惜在过去的十年,她始终无缘重要奖项,数次惜败。去年是碧昂斯的小年(未出版全长录音室专辑),格莱美依然慷慨给她9个提名。提名多,拿奖少,倒是格莱美对碧昂斯一贯的态度。

格莱美的历史上,太“白”和重男一直是它遭到诟病的原因。在今年超级碗中场登台的The Weeknd宣布从此抵制格莱美,作为格莱美彻底无视他的冠军专辑《After Hours》及单曲《Blinding Lights》的反击。小道消息称,格莱美让The Weeknd在超级碗和格莱美舞台上二选一。The Weeknd选了前者。作为惩罚,他从本届提名名单上消失。格莱美方面否认了这个说法。但这种两选一的玩法的确曾有先例,Lady Gaga就被格莱美要求过遵守二选一的规则。她的结果好一点,因为两场演出准备了风格不同的现场版本而过关。

The Weeknd之前,早有一连串宣布抵制格莱美的黑人音乐人,包括坎耶·韦斯特(Kanye West)、德雷克(Drake)、Cardi B、弗兰克·奥申(Frank Ocean)等等。格莱美的顶级奖项中,非裔(及其他有色人种)音乐人出现的频率总是很低。2008年赫比·汉考克(Herbie Hancock)之后,就再无黑人音乐人拿过这座奖杯。2017年,碧昂斯的《Lemonade》在所有主要奖项中均败给阿黛尔的《25》。肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)和弗兰克·奥申的佳作则总是被忽略。

前几年格莱美做过一次改革,增加了数千人初审评审池的肤色、种族、性别等多样性,但并未触及核心的制度。The Weeknd直指格莱美手握大权的匿名评审委员会“仍旧腐败”。他们拥有由数千个音乐专业人士选出的初选名单的生杀大权。谁获提名,谁落选,均由这个神秘的委员会决定。匿名性及票选程序的不透明是一把双刃剑,保护格莱美独立性的同时,也被认为藏污纳垢,或至少制度落后僵化,跟不上时代或不愿跟上时代。

年度专辑:泰勒·斯威夫特

年度专辑:泰勒·斯威夫特

2.

泰勒·斯威夫特的《Folklore》拿下年度专辑,成为首位三度获得该奖项的女性音乐人。《1989》(2015)和《Fearless》(2009)两摘年度专辑大奖后,《Reputation》(2017)和《Lover》(2019)颗粒无收。斯威夫特的竞争对手中,女子三人组合《HAIM》松弛、有力、透彻的《WOMEN IN MUSIC PT. III》也是佳作。

2018年,时任录音学院首席执行官尼尔·珀特牢(Neil Portnow)发表了引爆积怨的“女性加把劲(Step up)”言论。录音学院随后宣布成立特别工作组,审查录音学院以及音乐界缺乏包容性和多样性的问题。次届(第61届)格莱美见证了入围女性音乐人数量的大大增加。

连续三年,年度专辑的得主都顺应舆论地变成女性。前年颁给了媒体、乐评人们喜欢的凯茜·玛丝格蕾芙丝(Kacey Musgraves),去年,酷、青春敏感、网感一流的比莉·艾利什(Billie Eilish)几乎横扫四大通类。

年度制作:比莉·艾利什

年度制作:比莉·艾利什

今年,比莉·艾利什在最后揭晓的年度制作中再度捧回一座金唱机(《Everything I Wanted》),完成本届格莱美最适合做成标题的女性大满贯——四大通类得主全部为女音乐人。

即使在曾以男性为主的最佳摇滚表演分类中,今年的入围者亦全为女性或女性为主导的乐队。只是宿怨不会那么容易消解。菲欧娜·艾波(Fiona Apple)去年的全长专辑《Fetch the Bolt Cutters》以硬骨头对抗男性掌握话语的音乐行业。以性侵Kesha而臭名昭著的制作人Dr. Luke亦同时出现在入围名单中,这一点不仅让菲欧娜·艾波不爽,也会惹恼不少女性音乐人。此前接受《卫报》采访时,菲欧娜·艾波表示如果得奖,就请在座所有女音乐人上台同享光荣,然后把奖杯砸得稀巴烂以示抗议。可惜其本人并未到场领奖(最佳摇滚表演奖)。

最佳摇滚歌曲:布列塔尼·霍华德

最佳摇滚歌曲:布列塔尼·霍华德

摇滚分类中,另一位女性音乐人布列塔尼·霍华德(Brittany Howard)把最佳摇滚歌曲揽入囊中(《Stay High》)。霍华德和艾波一样值得推荐。她领乐队从沼泽和种植园中托起美国南方的历史,音乐风格是老练的车库摇滚、老布鲁斯、灵歌和民谣结合体。

和摇滚分类标准没什么差别的另类音乐一栏中,菲欧娜·艾波再次拿到最佳专辑奖。流行大类里,Lady Gaga十年里最好的一张流行作品《Chromatica》输给Dua Lipa的《Future Nostalgia》,虽然遗憾,也算两强相逢。还好最佳流行对唱/组合表演奖给了Lady Gaga和艾丽安娜·格兰德(Ariana Grande)联手的《Rain On Me》。

最佳流行专辑:Dua Lipa

最佳流行专辑:Dua Lipa

继2005年至2009年收视人数均跌破2000万人次的低谷后,2018年以后的格莱美又一次回到谷底。第62届格莱美达到自2008年以来的最低收视人数,平均收视人数仅为1870万人次,在18-49岁的成年人中收视率仅为5.4%。

(责任编辑:刘凌羽)
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