在无法逆转的时代洪流面前，舞台上11个主要角色的反应耐人寻味。樱桃园被拍卖，大家各自迎来“新生活”，有人黯然远走，有人另谋出路，也有人野心勃勃地追求更大的成功。大卫·多伊阿什维利设计了许多演员同时发声的桥段，所有人自说自话，声音彼此淹没。这片嘈杂的喧闹，反而放大了人们被时间推着忙碌向前的无措，以及那份无人能真正互相倾听的孤独。

大量即时影像的运用也是这一版《樱桃园》渲染情绪的突出手法。抖动的、仿佛带着体温的运镜与演员的表情特写呼应，在心灵空间与现实环境中交替游走，进一步拓展了全剧的表演空间。

幕后倒着排练激发潜力

现任格鲁吉亚新剧院艺术总监的大卫·多伊阿什维利，曾先后携《海鸥》《仲夏夜之梦》两登北京人艺国际戏剧邀请展。他对世界经典的当代化表达，给很多观众留下了深刻印象。

这版《樱桃园》也一改契诃夫原作生活化的气质，人艺演员在斜坡上奔走涂画，在椅子上翻来跳去，有时还要带着摄像机和魔术扑克走到观众席间。大卫·多伊阿什维利说，自己致力于“把格鲁吉亚戏剧饱满的情感力量与亚洲美学凝练含蓄的风格相结合，在舞台上营造一种氛围感”，进而以这种“氛围感”引导观众“关注每一个角色的自我挣扎，看他们如何面对时间的流逝，如何尝试与自我和解，又如何安放那份深刻的失落”。

如何让中国演员跨越文化背景的阻隔，真正靠近契诃夫在《樱桃园》中寄托的精神内核，大卫·多伊阿什维利调动潜力的办法别出心裁。

饰演女主角柳鲍芙的黄薇印象深刻，导演带着大家排练时，不是从剧本第一幕开始，而是一下子跳到第三幕，“先看到结果，然后你就明白他们是怎样走到了这一步。导演不停地问为什么，为什么故事会这样发展，为什么会是这样的人物关系，我们回答他的过程就像解密，自然明白了应该怎么去做。”