韦老画马深具三重境界：首先是“尊师重道”的师范精神。众所周知，徐悲鸿先生作为20世纪写意骏马的开拓者名重华夏，韦老感念恩师对一个素不相识的穷学生倾心教导、扶持成才，他画马自然就有尊师重道的深情寄托。第二重，是“所向堪阔”的时代精神，韦老毕业留校后不久，就迎来了新中国成立，感受到祖国日新月异的巨变，以花鸟画作主题性创作，正是徐悲鸿先生的优秀传统。悲鸿先生不仅有抗战胜利前夕以七头狮子踏平富士山象征世界反法西斯战争胜利的巨作《会师东京》，也有在新政协召开之际创作《奔马图》上题写“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平。”韦老继承先师的衣钵，所创作的骏马标题多显示了新中国新气象，如“与日月争分驰”、“龙马横越空”、“如龙欲向空”、“夙有凌云志”、“非清流而不饮”、“骅骝腾空跃”、“骏马期千里”、“中华龙马竞奔腾”等等。韦老的水墨骏马成为了具有新中国人民精神面貌和时代特质的典型形象之一。第三重境界则体现在对古老中国画优秀传统的传承和与现代学院精神的融汇贯通上，堪称是“形意兼美”的创造性转化精神。中国画发展到20世纪的经典难题就是如何把中国画的写意笔墨和现代学院教学造型严谨的素描相结合，韦老深受传统名师大家和美术学院的双重训练，他所创作的大写意骏马不仅有笔酣墨畅的写意之美，而且笔墨均准确落在马的结构上，体现出对马的造型规律和解剖规律的熟练掌握。这种扎实的造型功力不仅没有限制韦老写意的发挥，反而如虎添翼，是写意与造型融汇贯通的典型，达到“形意兼美”。著名学者、书画家冯其庸评价“其骏在骨，其秀在神，其韵在墨”。中央文史研究馆馆员程大利认为韦老画达到了“以气驭形”的高度。

《北海写生》69x45cm 韦江凡

《草原即景》69x45cm 韦江凡

《母子情》69x45cm 韦江凡