其一，法律类影视剧以其对抗性、观赏性取胜，盗墓类影视剧凭借惊悚刺激、窥宝探秘博人眼球，而考古工作因为行业属性，工作周期长（田野发掘只是考古工作的一部分，然而不了解考古的公众却以为这就是考古的全部），只能数十年如一日的默默付出，在快餐式的影视剧中显然是难以被取材的。以盗墓类影视剧来讲，影片的极大篇幅都是在古墓中进行，加上昏暗的灯光、局促的空间和惊悚的音乐，很容易营造出一种压迫感。同时，盗墓一定是快、准、狠，即挖洞要快、找宝要准、毁坏要狠，这就给观众带来了极大的场景变换和视觉冲击，引导观众的注意一直跟随剧情的发展。盗墓活动属于短暂性、瞬时性的，渲染力强，考古发掘则属于长久性、延时性的，渲染力弱，所以导致盗墓题材影视剧受到极大追捧。
其二，明星效应对于影视剧的推动是巨大的，以《盗墓笔记》为例，唐嫣作为明显的盗墓反派人物，却因为巨大的个人影响力，导致部分观众分不清剧中角色和剧外本人，不能正确评价剧中人物形象。李易峰在剧中扮演了文物保护的角色，虽然参与盗墓，却是为了保护文物不被流失国外，这也是网络上讽刺《盗墓笔记》为《护墓笔记》的原因。毫不客气地说，在盗墓类影视剧中穿插保护文物的理念无异于变相的“此地无银三百两”。因为直观来讲，同样是进入一座古墓，无论取出来的文物用于私藏或贩卖，还是用来上交国家，因其没有科学的发掘方式以及对古墓中不可移动文物的保护措施，最终的结果都是破坏了文化遗存，无论再珍贵的文物，如此这般离开最初的埋藏地，它的价值都会遭到无限下降。
其三，无论考古也好，盗墓也罢，对于公众而言，他们真正感兴趣的并不是墓中出土的文物，而是出土文物能否引起他们的好奇心和吐槽欲。涉及盗墓内容的影视剧集猎奇、王侯八卦、悬念于一身，无疑就成了他们的对象。反观互联网社会中似乎有那么一种思维模式，那就是传播正能量的行动往往被看作假大空的作秀，甚至有时候到了“谈善而色变”的地步，这显然是不正常并需要想办法改变的。
