在蒋碧微看来，这简直是对自己一种最大的讽刺。仅仅十年，他手上的戒指便从“碧微”换做“慈悲”，“慈”与“悲”，才是一对儿。
可感情这东西，一旦溃败、变质，那简直就是不可逆的过程。
在学校里，早有学生投诉徐悲鸿教授只花心思在一个学生身上，不管他们画得怎么样。
更让她震惊的是，他在学校里的画室里，赫然放着他给孙韵君画的肖像，还有他们肩并肩坐在一起赏月的情形：白纱飘飘，少女含羞；情意缠绵，画笔细密。
她爱惜他的才华，偷偷藏起了那副画，却没有毁了它；但作为妻子，却不能不横刀立马捍卫婚姻。因此，不仅拔掉了孙多慈赠送妆点傅厚岗公馆花园的枫树苗，而且写信给相关负责人，让孙多慈官费留学的机会泡汤。甚至直接写信给孙韵君的父母，让他们管教好自己的女儿。
他愤然将公馆命名为“危巢”，将画室命名为“无枫堂”，并刻了枚印章“无枫堂主人”。在客厅的墙上，是一副对联：“独持偏见，一意孤行”，横批是“应毋庸议”。
蒋碧微为了安抚丈夫失落的情绪，建议他出国散散心，顺便实现他在国外办画展的心愿。画展办得相当成功，蒋碧薇作为徐悲鸿的夫人，社交礼仪做得恰到好处，她和徐悲鸿在一起，人们都说是一对璧人。
回到国内，徐悲鸿的名声更大了，可对她却更加冷漠，徐悲鸿一直对孙韵君恋恋不忘，有时消失大半个月也见不到人，最后干脆一个人去了桂林，杳无音讯。
那时，孙韵君及其父母正好在那里。她心灰意冷回到南京，那里还有她2个年幼的孩子。
1938年，为了赢得孙韵君父母的欢心，徐悲鸿在贵阳“《中央日报》”刊登启事：“悲鸿与蒋碧微女士因意志不合，断绝同居关系已历八年。破镜已难重圆，此后悲鸿一切与蒋女士毫不相涉。兹恐社会未尽深知，特此声明。”
启事一出，连傅斯年这个旁观者都说，“悲鸿先生之登报词，使人惊心动魄，故弟亦感人生之惨酷耳。”
曾经沧海的蒋碧微更是悲从中来！她为他不计后果，孤注一掷，十八岁背弃了父母和家庭，和徐悲鸿一起私奔去了日本，没有正式的婚礼或婚书，没有父母之命、媒妁之言。曾经因经济困窘把蒋碧微一个人留在异国他乡长达九个月，而不惦念她的生存问题，曾经让做过盲肠割除手术之后的她，怀着身孕独自携带七八件行李，一个人由巴黎踏上漫漫返乡路。
为了另外一个女子，居然否定了他的妻子身份，不是正式提出离婚，反倒要脱离“同居关系”！这简直是对她在这段感情中的全盘否定，她所体会到的屈辱与伤害彻底切断了两人修好的可能。
她掷地有声地对徐悲鸿说：“我有两个孩子，我绝不放弃家庭，同时我也不会再嫁。假如有一天你跟别人断绝了，不论你什么时候回来，我随时都准备欢迎你。但是有一点我必须事先说明，万一别人死了，或是嫁了人，等你落空之后再想回家，那我可绝对不能接受。这是我的原则，而且是永远不会改变的。”
徐悲鸿以为和蒋碧微撇清了关系就能和孙多慈名正言顺的在一起，孙父一看这事，也觉得徐悲鸿太不靠谱，人品太差，没有同意这婚事，带着全家老小离开了桂林。
两年后，孙多慈另嫁许绍棣，徐悲鸿竹篮打水一场空。
徐悲鸿回来找蒋碧微复合，倔强的蒋碧微却遵守了当年撂下的话，绝不接受被情人抛弃的徐悲鸿。
这个能够为爱私奔的女人，有着自己不可触碰的底线，她可以为爱万般柔情蜜意，忍受清苦，也会因爱练得一身傲骨，果敢决绝，当断则断，宁肯两败俱伤也决不委屈半分。
更把这段关系进一步恶化的是，心有不满的徐悲鸿在看望蒋梅笙时，竟带走了自己早年送给岳父的一幅画。
蒋梅笙此时高龄卧病在家，已经知道女儿和女婿的不和。但徐悲鸿毕竟是他曾经非常看好怜惜的孩子，今日因为感情的事拿走了画，蒋梅笙心情沉痛，对女儿说：“看看！连画也拿走了！”二十四小时后，蒋梅笙离世。
父亲的突然病故给蒋碧微打击很大，张道藩的呵护与徐悲鸿的冷漠也更坚定了蒋碧微决裂的心。父亲离世后，徐蒋两人再无复合的可能，从此陷入反复的离婚拉锯战中。
