有分析认为，一味根据大数据决定节目内容，追着用户的浅层需求跑，并没能解决网络综艺创作者的焦虑———像《综艺大观》《超级女声》《朗读者》这样的电视现象级作品迟迟没能在网络出现，而眼下“爆款”的网络综艺虽有，可往往是争议与热度并存，无法做到娱乐与价值导向的平衡。
最近开始涉水网络综艺出品的电视主持人杨乐乐，谈到优质综艺节目时以《中国诗词大会》为例：没有流行语与热门话题，呈现的是传统文化的内涵与质感，“放在今天的语境里，诗词就好比古代人的微博。”但如果没有节目的模式创新和创作者的文化坚持，单纯依靠大数据监测，古诗词这个元素的竞争力恐怕“PK”不过孩子与宠物。
宋秉华在他的“方法论”中也坦言，相比于平台、研发与策划、团队、数据和客户这些可控内容，一个“爆款”的诞生有“运气”成分———这是大数据算不出的。杨乐乐更愿意把所谓“运气”解读为创作者在行业累积的经验、热情，由此可以更主动地把握内容规律，更进一步应该是创作者的责任与担当，“这才应该是我们在所有文化领域中的核心竞争力。”
恩德莫尚中国董事总经理陈伟文也更倾向于把大数据作为参考，大数据监测是对已知风险的规避，也会带来统一标准趋向下的跟风与同化。他认为在简单满足“观众想看什么、广告商想要什么”之外，更应该敢于创新创造，坚持有自己的文化判断力。
