梨园戏：“活化石”要活下来更要活起来(2)

“抢修”残缺剧目

20世纪五六十年代，梨园剧团经抢救整理下来的传统剧目多达70多种，号称全本戏有46种，但实际上有很多缺失状况。在这些全本戏中，以《陈三五娘》《苏英》保存最全，分别是二十二出和二十七出。《陈三五娘》需要三个晚上才能演完。这一情形并不符合现代人的生活节奏和实际需求，因而剧团经过多次修改和删减，1954年参加华东区戏曲会演时，仅剩九出。《苏英》剧目初排时也是需要三个晚上，后来剧团觉得该戏芜杂，索性搁置下来。1981年，该剧目才由编剧庄长江压缩为上下集、每集各七出后搬上舞台。因而，从这个意义上说，即使是较全的口述本，梨园戏也是在走一条删繁就简之路。

梨园戏剧团真正需要面对的是遗存下来的传统剧目大量“残缺”问题。而在这方面，剧团累积了不少经验与教训。如宋元南戏遗存《朱文太平钱》，该剧在明代就以为失传，不承想在清代的一本记账簿上发现了遗存的三出剧本。林任生整理时，对人物身份和故事细节作出一些删改，扰动了该剧目的原生状态，结果干扰和误导当时一些专家的研究论断。改革开放后，剧团意识到这一问题，重新恢复该剧的原貌，并晋京演出，得到相关专家的充分肯定。可见，梨园戏只有秉持“修旧如旧”的传承理念，才能让传统剧目重新焕发迷人的光彩。

新世纪以来，剧团上下对保护好这份“宋元南戏”的“残本”遗产，有了更深入、更真切的认识。传统剧目《刘智远》《王十朋》属于南戏“荆、刘、拜、杀”四大剧目之一，其价值不言而喻。《王十朋》虽有口述剧目，但并不完整，其中孙汝权篡改书信、钱玉莲被逼改嫁均出现缺失。剧团在抢救复排时，曾向昆曲《荆钗记》取经，利用其内容与模式改编该剧，结果演出后并未得到认可，大家为此感觉压力甚大。后来经过商量，大家认为还是应该坚持本剧种特色，采取分阶段排演，并先以“折子戏专场”对外公演，待获得观众认可后，再一折折地串并起来。

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