而这件事中，让人印象最深的就是李鸿章在生死考验面前的超然与镇定。这份超然，在他晚年手书的一帧条幅上愈发凸显：
享清福不在为官，只要囊有钱，仓有米，腹有诗书，便是山中宰相；
祈寿年无须服药，但愿身无病，心无忧，门无债主，可为地上神仙。
李鸿章作品
李鸿章的超然和淡定平和来源于对生命的敬畏，他非常讲究生活规律。平日里早上6点钟起床，早饭后便开始一天的工作，批阅完所有公文后，李鸿章就沉醉于读书、练字。他一生热爱读书，总是不断地练习书法。
李鸿章以进士出仕，当时清廷取仕不仅看重诗词文章，还非常看重书法成绩，书法功底欠火候者难以进入殿试。李鸿章的书法功底便源自于早年争取功名时所下的苦功，后来又发展为自己的爱好，每日临池不辍。（合肥李鸿章故居展览馆便陈列有其临摹的《兰亭序》、《圣教序》长卷）。
李鸿章书法“行为士表”
后来李鸿章成为曾国藩的学生后，还随曾国藩学习书法。社交活动中常以墨迹相赠，故旧、同僚、下属以能得到李鸿章的墨宝为荣。曾国藩在评论李鸿章的书法时曾说道“观阁下精悍之色露于眉宇，作字则筋胜于肉……”这是对李鸿章的书法的高度肯定。
通观李鸿章存世的众多书联、信札、扇面等，其书法博采众家、底蕴丰厚。李鸿章的书法尤以行楷书见长，笔酣墨浓，光华内蕴，气韵灵动，妍媚儒雅。在当时千篇一律的馆阁体书风盛行之下，其书法更凸显出难得的另一方面，或许是颜真卿气韵凛然的君子形象深深地打动了李鸿章，在颜真卿的书法上，李鸿章找到了自己精神上的寄托与人格上的契合。颜真卿在楷书和行书上成就最高，并提出“屋漏痕”的观点，意指用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然。
李鸿章作品
