由此,展览向观众普及了“版画原件运动”,在这场运动中,艺术家们呼吁复兴版画,提高版画艺术地位。运动几经起伏,终于成功,使版画逐渐摆脱复制画作的樊篱,成为画家手中的一个艺术表现手段,从而走向更广阔的表现空间。
捷克艺术家阿尔冯斯·慕夏是交织在艺术史与世博史上一颗璀璨的明珠。一幅慕夏为1904年美国圣路易斯世博会设计的海报高悬展厅。早在1899年,慕夏就获委任,为1900年巴黎世博会提供设计,其中包括奥匈帝国参展巴黎世博会的海报,还有波斯尼亚展馆的菜单等。
阿尔冯斯·慕夏为1904年美国圣路易斯世博会设计了海报,在展厅中放大呈现。
阿尔冯斯·慕夏《1900年巴黎世博会上的奥地利》1900年彩色石版画
展品中的《现代的新发明,铜版画的发明》与展览主题双重呼应:这是Nova Reperta系列版画集中的第19张,展示了人们制作铜版凹雕的工作现场。画面后方,一个男人正在晾平印好的版画纸张,右方的男人正向一个小男孩展示他的版画,中间的两个男人刚刚刻好铜板,左侧的一组人物则正在压印机上工作。工作室从制版、压印到晾晒都有专门的人员负责,分工明确,有条不紊地进行生产。
《现代的新发明,铜版画的发明》
清代木版年画和日本浮世绘作为中日两国民族艺术的代表,有许多相似之处,二者由于社会功能、艺术传统方面的差异,又各自呈现出不同的艺术风格和审美趣味,并反映出不同的心理诉求和民族性格。