这段点评对于理解整个活动的策划立意具有提纲挈领的意义。在当下文化传播日趋碎片化的背景下，"万象归元"所倡导的，恰恰是一种在多元表达中守住文化本体的创作自觉。这与党的二十大报告中强调的"坚守中华文化立场"形成了深层呼应——不是排斥多样，而是在多样中确认根本；不是拒绝新变，而是在新变中延续文脉。

值得注意的是，2026年央视春晚及各地方卫视的新春特别节目中，传统文化元素的深度运用同样构成了一条显著的主线。从央视春晚将非遗技艺与数字舞台深度融合，到各地方台纷纷推出以传统文化为核心的新春特别节目，"让传统活起来"已经从一句口号演变为一种切实的创作方法论。"龙马乾行·万象归元"短视频活动正是这一文化潮流在互联网端的生动实践——它以更轻的形态、更广的参与面，将同一种文化自觉延伸到了每一个普通创作者的指尖。

二、审美的觉醒：从"好看"到"有根"

如果说主题命名确立了活动的精神坐标，那么具体的短视频创作则构成了这一坐标的视觉呈现。杨晓阳主席对活动中作品的审美取向给予了特别关注。

"我注意到一个很有意思的现象，"杨晓阳主席谈到，"这些短视频的创作者和观看者——很多是年轻人——他们在视觉表达上呈现出一种自觉的东方审美追求。不是那种浮于表面的'中国风'，而是真正从构图、色彩、节奏上去寻找属于我们自己的审美语言。这让我非常欣慰。"

这一观察触及了当下文化传播中一个关键命题：审美自信。长期以来，在全球化语境下成长起来的中国青年一代，其审美参照系不可避免地受到西方视觉文化的深刻影响。然而，近年来一个清晰可见的趋势是，越来越多的年轻创作者开始主动回望自身的美学传统，从水墨的留白意趣、敦煌的色彩体系、宋代的极简美学、民间艺术的浑厚质朴中汲取养分，并将其与当代视觉语言进行融合。这不是一种怀旧式的审美复归，而是在经历了充分的跨文化比较之后，对自身传统的重新发现与主动选择——用杨晓阳主席的话说，是"看过了世界，才更懂中国"。