广州日报：写作好玩吗？您是怎么保持对写作的兴趣的呢？
姜淑梅：我写第一本书的时候手哆嗦，写的横竖都跟锯齿似的， 写写蹭蹭，一天写不出来一句话，到后来一天比一天写得多，一天比一天会得多，感觉自己进步可快了，越写越有兴趣了。以前我怕别人看见我写的字难看，就放到纸桶里。后来我女婿发现了，说妈你写的字可能以后有用，别扔了，放起来吧，以后你要是能写出东西，这是你的手稿。有些字不会写，我就自己造字。我开始写的时候就是玩，后来越写越有劲。我现在也是中国作家协会的作家了，不过还是一个“年轻”的作家，相当于小学三年级。
对话艾苓——
她造字的想法竟和古人暗合
广州日报：老人现在出了三本书了，您觉得她有哪些变化？
艾苓：我娘的变化非常明显。我娘写《乱时候，穷时候》时，我录入手稿过程中发现空白多，她不会写的字就空着，而且，一句话连着一句话，一个标点都没有。整理第一本的时候，我说娘你一定要坐在我身边，我遇到不懂的要问你是什么意思。等整理第二本、第三本书时，她不在我身边，我都能录入了。当然还有错别字，但不会留空，那些空全都用别字、白字去替代。我说娘你进步了。
广州日报：您录入时会不会顺便修改她的字句？
艾苓：我轻易不动，为什么呢？因为我觉得我娘的作品，就像从土里扒出来的瓷器，如果我稍不小心，这个瓷器就碎了，不完整了。我要做的是把外面的尘埃去掉。她对故事的讲述、语言的表达、方言的使用等，我一定要保持原汁原味。山东方言特别复杂，有时候普通话中找不到对应的词，我会让我娘多说几个，在里面选择一个，既和方言比较贴近，普通读者也会读得懂。
我娘造很多字。比如，她认识开馆的“馆”，但不知道怎么写关押。她知道关押的“关”一定不是开馆的“馆”，想一想觉得把人关到门里才叫“馆压”，所以给“馆”加一个“门”框， 押不知道是哪个，就写压力的“压”，我一看知道是关押。后来我特意查了一下， 她创作的这个“关押”早年繁体字确实曾经有过这样的用法， 繁体的门字框，里面是馆。她不知道这个字的写法，但知道这个逻辑，最朴素的想法和古人暗合。广州日报记者 孙珺
