就在沈石溪作品走红的时候，在他身后，有更多的动物小说写作者开始出现。沈石溪说，人总会老，孩子们都叫他爷爷了，但他希望自己慢点被淘汰，“我已开始改变写作风格，和过去的作品拉开了距离。”事实上，沈石溪近几年又出版了数部奇幻动物小说新作。
声音
动物小说作家像熊猫般稀缺
沈石溪创造了令人惊叹的市场奇迹，但从中也透露出动物小说创作队伍还处于一家独大的状态，没有产生更多有影响力的作家。
接力出版社社长白冰感叹道，“写动物小说的作家就像作家中的‘熊猫’，很稀缺。他们必须要有动物知识，有和动物亲密接触的经历，这对生活在城市里的人来说很难。”沈石溪也认为，动物小说属于小众写作，不像写校园小说、童话作品那么大众化，知识储备、特殊的生活积累是基本条件，“从小生活在城里的人，很难写荒漠、大草原、森林，写出那种血肉交融的境界。”
事实上，目前从事动物小说创作的年青一代，无一例外都有在野外生活的经验。70后作家黑鹤说，他小时候在呼伦贝尔大草原生活了4年，至今他在大草原还有自己的营地，饲养着牧羊犬。他认为，和大自然、和动物同处，才为他提供了源源不断的创作素材，“小时候我站在草原上，草很高，我姥姥都找不到我，我骑马时手还能摸到草。”根据这些珍贵素材，黑鹤目前已经创作出了二十余部作品。90后动物小说作家袁博也回忆说，他的童年是在特种野生动物基地度过的，这得益于在基地工作的父母，“那里有很多野生动物，像鸵鸟、野兔等，我小时候最喜欢的动物就是鸵鸟。”而成为复旦大学学生后，袁博还参加了联合国教科文组织的各种考察项目，这些独特的经历让他的写作在同龄人中尤为独特。
更重要的是，写动物小说并不是简单写动物，更要有作家对生活的提炼、思考和反思。而这无形中又挡住了不少人的创作脚步，黑鹤说：“我写一系列的草原作品，就是想传递一个讯息：如今草原已经退化得很厉害了。写作带有这样的意义，让大家知道，我们还曾经有过那样的时代，我想通过写作来‘挽留’草原。”
