也许年初出品人方励为《百鸟朝凤》的惊天一跪能够激起电影人、电影管理层面对文艺片的整体反思，在刚刚结束的长春电影节上，如何解开文艺片的生存死结，成为了业内的一个关注点并有了切实的行动。在长春电影节闭幕当天，中国第一个艺术院线联盟宣告成立。电影局局长张宏森当天发言，呼吁更多院线影院加入艺术电影联盟，助推艺术电影在中国茁壮成长。
惨境
屈膝一跪 艺术片何来尊严
艺术院线联盟可谓是在危机中诞生的。据张宏森介绍，2016年的票房目前380多亿，与去年同比净增20多亿；去年全年观影人次12.5亿，而2016年观影总人次至今已达到11.21亿，去年同期是9.98亿。而从影院建设上来说，目前全国已达到37817块银幕，年初时只有32000块，银幕增速还是非常快，影院建设也保持着旺盛势头。但是，在中国电影市场中，文艺片似乎一直难以找到自己的一席之地。
2006年，让贾樟柯夺得威尼斯金狮奖的《三峡好人》国内票房不到100万元；2007年，助王全安从柏林捧回金熊奖的《图雅的婚事》，在内地市场也仅有200万元的票房进账；2011年，《星空》、《钢的琴》等一大批口碑不俗的文艺片，也都陷入了“叫好不叫座”的怪圈。近两年来，中国电影市场票房井喷，电影人本以为文艺片能够找到知音，但是，现实依然是残酷的——2015年，王小帅导演的《闯入者》的口碑要比《何以笙箫默》优秀很多，却不能令两部影片的票房实现“对调”。烂片仅仅是拨拨“商业”的算盘，就能够轻松地收获几亿票房。优质文艺片却如一株瘦弱的小草，在市场边缘自生自灭。
文艺片的创作者们并非没有放下身段去呼吁。《闯入者》上映之际，王小帅曾在大学生电影节颁奖典礼上对着一众90后学子动之以情：“你们看青春片之余，也应该支持一下适合自己父母一辈看的电影，比如，在母亲节之际去看看《闯入者》。”可惜，这样的“亲情牌”并未奏效。贾樟柯导演曾经为了《山河故人》也是操碎了心，利用微博恳求院线保留排片：“《山河故人》上映5天，获2100万票房。不错的开局，但隐藏着危机。今天全国排片已经跌至不足3%。《山河故人》是慢热型影片，观众口碑、媒体报道及评论这几天正在发酵。在此恳请各院线，请尽量保留排片，一起为观众，为大银幕留住《山河故人》。”而今年年初方励为了吴天明导演的遗作《百鸟朝凤》的惊天一跪，不仅挽救了该片的票房，也让人们真的关注艺术片尊严地生存已经到了何种境地。
困境
艺术电影与影院经营 孰轻孰重
王小帅等导演在很多年前就一直振臂呼吁，应该有相应的院线政策来使得艺术电影有准入市场的权利。王小帅导演直指院线不公：“一方面是商业垄断性的排期让电影产业市场失去了准则，另一方面市场欠缺对国产电影的保护性。电影院是个很神奇的环节，经理只会把他认为包装好的货物摆上货架。我们不想躲在角落里，但是根本走不到大众的视野里去，《我11》有90%的排场都是无用场，在深夜或者早上，谁会早上六点半起来跑到影院去看电影？”
对于院线是否应该具有“保护文化多样性”的胸襟与责任感，院线方面表示，影院是为观众服务的，因此排片也根据观众的需求而定，“某部影片如果从乏人问津到口碑渐热，影厅就会立刻根据这种趋势做出调整，给予它更多的空间；有的电影虽然开始上座率高，但口碑不好、后力不足，我们也会压缩它的空间。”
