他用正在改编剧集和电影的热门网络小说《a》（此处隐去小说名）举例。
“一部小说能卖50万本，算是很厉害的畅销书了对吧？而一部电视剧要成功，我觉得基础观众量必须达到8000万。那么，比如我现在有部大IP《a》，有50万的原著铁粉，我要达到8000万的观众群，就还要通过宣传去增加7950万电视剧观众。现在我另有一个戏叫《航海日志》，只有1万原著粉丝，我要花人力物力去增加7999万粉丝。7950万，7999万，从在炒作话题时需要付出的成本上来说，差别很大吗？”
“这部《航海日志》，我现在能够想到的话题点有：东方版《加勒比海盗》、中国版《海贼王》、海底《盗墓笔记》、民国《少年派》……一家公司买下《a》的改编权，也许花了100万元。而我买《航海日记》，也许只用1万元。我是不是就能把剩下99万元全用在剧的制作上了？”
一番举例下来，吉阳总结自己的“IP选择技巧”：“不盲目看重原著粉丝量，要看重作品本身的宣传点。一切的前提是，这是个好作品。”
采访中，吉阳身上流露出明显的80后的特质，敏锐敢言，“吐槽力”强，对于新事物展现出无限渴望和信心。他提到，在当前中国影视剧行业中，80后在很多方面起了一个“承上启下”的关键作用。“不只是影视行业，现在中国所有行业的中坚力量都是80后。80后也肩负了把中国影视剧推向更高水平，在国际上站到更靠前的位置上的责任，所以我们要拍一些新的东西、更国际化的东西，当然前提是不跟政策违背。”
“小鲜肉要红，就要装作一副
不会演戏的样子”
东方早报：你参与监制的《古剑奇谭》《盗墓笔记》都火了，但播出时都有负面评价，作为创作者你面对负面评价的态度是怎样的？
吉阳：有负面评价是好事，第一说明还有提高的空间，第二说明观众真的关注到了一些不足的地方。对比收视率的成果，负面评价其实还算少的，那说明我们的戏还是比较成功的。评价就评价吧，大家共同成长吧。
东方早报：那对于“热剧”难逃“雷剧”指责的现状，你有什么看法？
吉阳：任何作品都有人喜欢，有人不喜欢。在不喜欢的人里面，肯定有人发声。选择发声的人里也许会有人说“这是雷剧”。作为制作方，要有对这些评价的基本承受能力，要去看观众是善意的骂还是恶意的，恶意的忽视，善意的倾听，争取做得更好。如果越被说“雷”，越有人看，“雷”能代表一个戏火的程度的话，就说明现在“雷”有点像个褒义词。雷是说明“诶，还不错哦”。
东方早报：那你觉得现在网络剧的趋势是什么？
吉阳：网络剧降低了制作门槛，这让很多人愿意去尝试网络剧。好的网络剧应该在制作上比传统的电视剧更好。因为网络剧给了创作者更大的发挥空间，不管是制作上还是资金支持上。有这样的条件，网络剧理应是更精良的。所以网络剧的创作者在“让国剧走向世界”这方面，应该肩负起一些责任。
东方早报：现在网剧也逐渐面对政策的调整，这样趋势下，创作者如何“戴着镣铐跳舞”？
吉阳：一些针对网剧的政策调整，我认为是需要的，毕竟没有规矩不成方圆。有规矩的情况下，可以限制不够优秀的网剧，这是个大浪淘沙的过程。
东方早报：现在很多大热电视剧有“刷脸”风潮。粉丝为偶像买单，“小鲜肉”在剧集中频频走红，但大家对剧集质量似乎不那么在意？
