此外，65岁的农民艺术家胡志军则迎来他的首个展览。他受蔡国强所托，在两年时间里捏出近600件泥塑，以诠释中国当代艺术那些著名事件和作品。漫步展厅，观者如同穿行在中国当代艺术史的丛林之中。
“艺术家别把作品和价格做大了，把自己做小了”
这是一场耗时三年才凑齐的聚会。期间蔡国强带领其工作室整理国内外逾250个中国主题相关展览，着重研究其中30个；关注约200位出生在内地且在世的中国当代艺术家；与20余位来自世界的文化、艺术、思想界专家学者、策展人讨论，并做出最后抉择。
至于入围艺术家的甄选标准，蔡国强最看重的是不落窠臼的创造力，“一个艺术家好不好玩，要看是否给自己难题，没难题才是最大问题，没难度的创作是在消耗。苦苦挣扎的乐趣是真实而有力量的。”
他从不否认，中国艺术家很聪明，只是缺乏游戏艺术史的胆略和大智慧。“很少有人去想，让世界看看油画可以这样画，建筑、服装可以这样设计，电影可以这样拍！”他说，艺术系统很热闹，但艺术家要警惕变成动物园的“宠物”，而应该像山里的野兽，始终抱有艺术的原初创造力。
“中国人经常要么认为自己文化太深广，西方人不懂；要么觉得自己文化太落后，没什么可说，总是没法说清自己的真实。”蔡国强认为，中国当代艺术家要成为对艺术史有所贡献的一代人，道路仍很漫长。长期以来，国内外对中国当代艺术的关注，更多集中在当代中国社会的政治历史议题、大文化叙述以及拍卖会上的天价新闻，最基本、最核心的艺术问题却甚少被讨论。一些艺术家即便拥有好创意，但由于文化修养不够，或缺乏对社会、人生的洞察，也没能把作品做到位，“艺术家别把作品和价格做大了，把自己做小了。”
