整个舞台被分割成 20 个格子，漆上红、黄、蓝、灰四种颜色，看上去就像是蒙德里安的抽象画。就在这样古怪的氛围当中，孟京辉的新剧《你好，忧愁》在上海艺海剧院的先锋剧场里上演了。
小说原著弗朗索瓦丝·萨冈的《你好，忧愁》并不是复杂的故事。一个 17 岁的少女塞西尔试图破坏鳏居的父亲和女子安娜的婚姻，结果却导致安娜在一起车祸中丧命，并在这场事故中体会到了忧愁的滋味。
但在孟京辉手上，舞台上的《你好，忧愁》以另外一种面目呈现了出来。舞台上的 20 个隔间象征着不同的场景，有的是塞西尔的卧室，有的则是约会的小树林。唯一的演员黄湘丽穿着一身黑色的裙子，踩着格子的边缘小心翼翼地行走。她一会是少女塞西尔，一会又是安娜，通过不同的肢体动作和语调，在 5 个角色中来回切换。
“又内心又抽象”，这是孟京辉自己评价这部剧时所用的词语。
《你好，忧愁》：孟京辉新剧“又内心又抽象”
《你好，忧愁》：孟京辉新剧“又内心又抽象”
尽管又内心又抽象——两个看上去会把很多观众直接从剧场里赶出去的因素，这部剧还是很受观众的欢迎。1 月 6 日，一个星期三，上海艺海剧院先锋剧场里八九成的座位都被填满了。在开演前，孟京辉拿着个话筒出现在第一排，还没开口，就被掌声包围了。
这是这两年间发生的变化。过去，上海观众可能对于孟京辉这种带有强烈先锋味道的剧不太敢兴趣。但是他发现，自从常租了艺海先锋以后，他的剧在上海也越来越受欢迎了。
即便如此，孟京辉还是不太满意。“我希望坐满，爆满才好。”孟京辉略带着些玩笑的口吻说：“上海观众就是太喜欢阿加莎·克里斯蒂了。不能老是只看阿加莎·克里斯蒂，还有其他牛逼的剧可以看。”
而且上海的戏剧创作环境在孟京辉看来也还是太弱了。“你有什么上海好的剧给我推荐推荐？”在演出结束后的采访环节中，孟京辉对一名熟悉上海戏剧市场的记者问了这个问题。他想找一些上海的戏剧拿到下一年的乌镇戏剧节上去做展出。
“我觉得上海到现在还缺一个剧场。一个用来勾肩搭背，就是已经探索成功的戏剧放在这里演出。另一个用来上蹿下跳，可以让我们胡来的那种。观众看到会问：‘你们他妈都在干什么？’的那种。”孟京辉说。
