同时也该推崇导演李伯男的认真和贡献。打开的落地窗、高悬的秋千架和平行向远方的铁轨，展示了导演对剧本内容的准确把握。导演不僭越，不逾规；强力地控制着演员的分寸感，使人物得以从容地展示。虽然大剧场演出比小剧场演出困难加大，但毫无疑问，导演的总体把握堪称优秀。
多年来，我们的戏剧创作，习惯于“社会现实”的范围。一切的出发点，一切的目的地，都瞄准着最实际的功利目的。小到具体的政策、运动、方针，大到道德、伦理、观念，时时处处将戏剧的内容与社会的内容契合在一起。实际上，社会的政治、经济、法律、道德、伦理并不应成为戏剧家们反映的重点。即使反映也要与人的生存条件、人的物欲要求、人的情感变化等联系起来。戏剧家最主要的工作，应是深入体验和关注人的精神和情感的世界。所以，追求个性化的人格，追求人格的健全、独立与完整是其进行艺术创作的主要目的。在现代社会里，他们更关注的是人的情感、精神与心灵的痛苦，那些人际关系没有被破坏，而人的精神世界却在垮塌的痛苦；那些在外表看来毫无痕迹而人的内在心灵却已被剥离、被抽空、被贩卖、被撕裂的痛苦；那些关于人生美好的期望无法本质实现的痛苦。体验这些苦难，描写这些苦难，因为这些才是戏剧家能够做而应该做的事情。话剧《秘而不宣的日常生活》正体现了戏剧家的这种努力。
摄影/罗晓光
