中国电影窘境 文艺片常和小众作者电影混淆
谈及文艺片现今窘境，方励直言大众简单粗暴把文艺片和非常小众的作者艺术片画了等号，这是很大的误区，“有些作品是导演纯粹个人表达，不考虑观众的。但我们讲的《万物生长》《二次曝光》《后会无期》这些，如果我要给它们贴一个标签的话，我会贴‘主流文艺片’标签。因为它是兼顾了可看性的，追求了制作精良和画质漂亮的。大家非常粗放地把这样的文艺片跟小众作者电影混为一谈。”
方励认为，做商业类型片要有文艺片的冲动和追求，而在做文艺片的时候，要懂得商业片的操作和运作，甚至增加一些商业片的元素，“（很多人）买一个IP往上贴，这是一种简单粗暴的方式。我们在做艺术片或者是文艺片的时候，也不要那么自以为是，不要这么矫情。我们放松自己一下，照顾一下观众的眼球，对观众一定要友好。我觉得做电影永远是给观众做的，哪有为自己做电影的。只有极其小众的作者电影是那样。其实我个人的偏好是给大众做电影。”
艺术影片如何走 建立艺术院线
《百鸟朝凤》跪求排片的成功不可复制，文艺片低排片的窘境显然未来不能都靠“跪求”来争取。方励坦言文艺片既然要走大众化的市场机制，首先从内容的创作就要考虑到院线的特点，“我们在影像、语言、结构，包括节奏上面要有所改变，这不叫迎合大众，而是让大众能够有一些视觉的享受，有比较容易读懂的故事情节。”而另一方面，他希望会有政府的一些方式来解决市场问题，给不同影片排片空间，“就是在市场的末端给予一些支持，宏观指导和调控，让（上映影片）能够有差异化。”他认为文艺片其实也有很多观众，呼吁艺术院线的建立，而现今艺术院线建立首先还要解决片源的问题，“你看看北京电影节所有的票抢光了，只是一个电影节的机会就那么几天的时间，引进了那些优秀影片在影展期间放一放，大家观影的热情就有了。为什么不去良性的引导和扶持呢？”
对话方励 不求99%，有60%以上的好评就是成功 关于跪
记者：现在《百鸟朝凤》有这么好的票房成绩，和你当时直播跪求排片后的发酵是分不开的。
方励：虽然这是我个人当时的举动，但我代表的是一大群志愿者。大家支招、帮我下载直播软件。我现在连账号密码都不记得了。我是作为志愿队长去喊话。
记者：当时直播跪求排片时，有没有过一点思想上的挣扎？
方励：没有，（这）太本能了。换着谁，话说到这儿，也会被感动吧。我们只是请求影城院线经理给《百鸟朝凤》一线生机。
记者：因为这样的初衷去呼吁，但后来也有人说这样做是道德绑架，你会在意吗？
方励：我怎么会在意呢，我也见过几千观众，也浏览过微博私信、评论、转发的很多文字。我统计，非议我举动的都是不喜欢《百鸟朝凤》这部电影的，骂我的基本也是骂这部电影的人。特别可恶，你骂我没关系，别骂这部电影。也有骂烂片的，但负面的评论最多只有千分之一。有众多的受感动观众都是挺我的。大家的情感反应是共通的，感动于（影片传递的）那份可贵的坚持。
关于影评
记者：在影评网站获得好评的同时，也会有影评人说这不是导演最好的作品，你怎么看？
方励：我不这么认为，这部是不是导演最好作品（不重要）。从学术上、影像语言上来分析这部电影，这是影评人做的事。我认为一部电影能引起集体的共鸣就是最好的电影。电影是做给观众看的，能把千千万万的人情感调动了，就是做电影所有目的。这是创作者和观众之间的心灵交流。我也看过吴天明导演之前的作品，《百鸟朝凤》最打动我的是在这个时代，（它表达的东西）触动我。我们看的是规模，不说99%，有60%以上的好评，就是成功的。
