在台湾上世纪八十年代数目繁多的唱片公司中，乡城唱片并不算实力强劲的一个，而林良乐是它旗下最闪亮的一个台柱。如果用辨识度来衡量的话，林良乐依然是台湾女歌手中最醒目的一个。她的嗓音浑厚，音域开阔，演绎作品充满张力，无论是什么曲风都可以演绎成她自己的风格。对唱片公司来说，找到一个有强烈辨识度的歌手仿佛挖到了一个巨大的宝藏，哪怕这些歌手后来隐退了，他们标志性的歌声，依然可以让唱片公司名利双收。
1980年代中期，台湾唱片公司的竞争局面开始形成，每个厂牌都渴望挖掘到更多王牌歌手和创作团队。在滚石与飞碟两大唱片公司巨头的强大扩张中，乡城唱片、喜马拉雅唱片、蓝白唱片、点将唱片、可登唱片这些中等规模的唱片厂牌只有依靠推陈出新的音乐路线与品质才能找到生路。乡城唱片挖掘到了一个独门法宝——穿皮衣、戴墨镜的林良乐成功地树立了自己独树一帜的形象，并连续不断地用一首首好歌深得人心。
在《冷井情深》的封面上，宣传语是，“柔情的北极熊”。
如此大胆的形象定位，在中国大陆歌坛是不敢想象的。这个定位准确地概括了林良乐的性情，只要你听过她的歌，你就会信任她那隐藏得很深很厚的情感。在林良乐那些像锥子般刺痛人心的歌曲后面，我发现到了这些名字：钮大可、杨立德、姚凯禄、陈志远、洪光远、韩正浩、陈家丽、黄大军、何启弘、蒋三省、娃娃、陈克华、韩贤光、赵伯干、王罗升、王建青、翁孝良、孙建平、莎莎、周治平、林雨、王紫微、黄庆元、程天一、林明阳、谢明训、许怀泉、李姚、吴俊清、黄一雄、陈小霞、陈乐融、十一郎、张宇、蔡宗政、范俊益、游鸿明、黄大炜、孙崇伟、林敏、刘虞瑞、封大卫、陈美威、丁晓雯、高爱伦、陈子鸿、屠颖、王继康、李士先、吕金园、倪方来、江建民、刘伟仁……我相信，这些天各一方的创作人/音乐人，其实都用自己的神经，抓住了林良乐隐藏在深层情感里的一次次脉动。
正是由于这些音乐人细腻的捕捉，他们才从林良乐粗犷的外表下挖掘到那些鲜活的性情。林良乐录制《冷井情深》时，刚刚22岁，但她演绎歌曲时却情绪非常饱满，歌唱技巧也无比娴熟，她充沛的肺活量可以把每一首歌都唱透了，这样的演唱已超越了她的年龄。在《冷井情深》里，有一首歌叫《城市之中》（词：洪光远 曲：韩正浩），林良乐唱出了一种爵士乐的感觉，非常成熟而自然，很难想象这是1980年代中期台湾流行音乐的作品。
在词曲、编曲、制作都还欠理想的那个年代，林良乐通过自己的悟性和能量，挑战了当时台湾的音乐格局，在三十年后，她穿越的这条“冰河”依然凝固了真实的温度。她有一首歌叫《我从来不看红绿灯》，我相信那应该是林良乐生命里一个可爱的细节。林良乐的歌不能多听，因为会内伤。一个只有把灵魂全部豁出来的人，才能深深地唱进那些歌中。他们把那些歌看得比他们的生命还重，所以那些歌才从此有了重量。
从林良乐所处的那个时代来看，台湾流行音乐还是在爬坡期和摸索期，并没有进入绝对商业化的顶峰。林良乐的出现，让人们发觉华人女歌手不一定都是柔弱玉女型。苏芮的崛起，让东方也有了自己的摇滚女性形象。而林良乐的接力，让台湾流行音乐开启了灵歌的领域，她们都让台湾女性歌者从此注入了灵魂的深度。有一个疑问，困扰我多年：林良乐为什么会彻底消失？她是对1990年代的乐坛失望，还是厌倦了音乐？
