他书房里有五千种藏书，包括四十七种版本的《堂吉诃德》，许多狄更斯、拜伦和卡莱尔的作品，但他终于抛下了所有藏书，因为再也不 能忍受一战时柏林的穷兵黩武。他自我流放到瑞士待了五年，1920年回到德国，发现自己的地位上升到普鲁士艺术学院的元老级人物，学生和政府官员都爱来向 他请教。前人从未像他那样在柏林强调艺术的重要性，恐怕只有后来者巴伦博伊姆才能匹敌。
多年的旅途奔波、糟糕饮食和旧书店的灰尘湿气渐 渐腐蚀了他的健康。他在与时间赛跑完成《浮士德博士》时，肾脏不断衰竭。1924年7月，五十八岁的他撒手人寰。次年他的学生菲利普·雅尔纳赫补全了《浮 士德博士》。该作品不是经常上演，英国国家歌剧院1986年的版本反映出了作曲家的严肃意图和艺术形式要博得大众短暂关注之间的鸿沟。《浮士德博士》若要 重演最好是不带布景的纯音乐会版。
虽然百年来布索尼有他的拥趸——约翰·奥格登恫吓EMI公司录制了钢琴协奏曲，霍洛维茨、埃莱娜·格里莫等经常加演他的巴赫主题幻想曲，但他的声名渐渐消逝，如今只有钢琴爱好者才会知道。今年是他的一百五十周年诞辰，纪念活动少得可怜。萨尔茨堡音乐节、柏林爱乐乐团、维也纳爱乐乐团的官网上一无表示。只有意大利用他冠名了钢琴比赛。欧洲音乐的统一者几乎被湮没在历史中。这真叫人悲观失望。没有一位音乐家像费鲁乔·但丁·米开朗基罗·布索尼那样完整地代表了欧洲理念，没有人比他更值得欧盟来纪念了，他是终极欧洲艺术家。然而群龙无首的欧洲已经忘记了他。真可惜。
（盛韵 译）
