对此，徐淳也记忆深刻。他有次去梅葆玖家里正吃饭，“六七只猫围着，突然有一只黑色的跳上了饭桌。”他吓了一跳，梅葆玖觉察到后，轻轻摸了一下那只猫，笑着向他介绍“这是小黑。”
大师幼子望年轻人喜欢京剧
梅家斜对面的世界历史出版社门卫还珍藏着和梅葆玖的合影。照片中，80岁的老人穿着黑色西服、头发文丝不乱，面容白皙、眼角身口、微薄的嘴唇，和已故的梅兰芳先生及其神似。
这位一代梨园大师梅兰芳的幼子，眉宇间还依稀可见父亲的儒雅气质，说话温润、缓慢，平易近人。
作为梅兰芳的第九个孩子，梅家的标签成为梅葆玖最重要的人生切面。作为梅家在世唯一活跃在梨园界的孩子，梅葆玖努力扛起梅家这面树起了百年的旗帜。
时代发展，传统戏种没落，让年轻人接受古老的戏曲成为梅葆玖常思考的问题。一方面，他豁达面对时代的选择，努力让京剧靠近时代步伐。
一次和唱片公司合作、跨界流行乐坛，录制《贵妃醉酒》、《太真外传》等唱片，外界有不少物议。但梅葆玖仍坚持有保留地革新：“像《太真外传》这些唱腔里最传统的东西，我原封不动。”
早在1928年，梅兰芳已经用一个玩具马达让兔子在舞台上动起来。梅葆玖也努力将技术融入传统戏剧。他打算用新媒体技术，让父亲重新“活”过来，唱最古老的戏曲。发现孩子们喜欢看动漫，在2012年两会时，他提出以动漫作为手段，让《霸王别姬》、《牡丹亭》等传统剧目以动漫的形式呈现。
“我的想法是，把戏曲内容以及好的剧目，通过动漫的形式表达出来，让幼儿、小学生甚至中学生都喜欢，”如今，夙愿未尝，斯人已逝。
人声寂静时，邻居与路人，再也听不见京韵声声。(记者侯润芳李相蓉实习生朱卓琳王春晓)
