上面提到的国内现在流行的“颜值”也几乎只有一个模式：大眼睛高鼻梁、嫩白的皮肤、魔鬼的身材。顿时，拥有这些资源的美女帅哥就占据了娱乐界的各个制高点；他们甚至不需要太多的智力，甚至没有演技，就能靠父母给予的脸或人工塑造之脸，收到居高不下的报酬，品尝着“天上掉馅饼”的味道。如果所谓颜值高的明星们能展示相应的演技，那可谓是十全十美。但似乎从编剧到导演都没有兴趣发掘和培养这些明星的表演潜能，于是他们就真的完完全全沦为工具，只能用极其肤浅的傻笑和卖萌使一些观众沉浸其中。
最近看了美剧《清道夫》，又一次引起我对“颜值”的联想。这是一部描写父亲和4个儿子的电视剧。父亲一直混迹黑社会，给孩子们的心灵留下了挥之不去的阴影。大儿子成了所谓的“清道夫”，靠给有钱有势之人摆平各种麻烦来维持自己和兄弟们的生计。还有两个儿子一起经营一家拳击馆，因为小时候受到的创伤，都无法像正常人那样生活，但依然没有失去最后的希望。总而言之，这几个男人都在命运的漩涡中喘着粗气，艰难地望着似乎没有出路的明天。
刚看这部剧的时候，我也觉得有点奇怪，因为这些男角几乎都没有颜值，起码没有我们承认和推广的那种颜值。但越往后面看，越觉得这些多少有点奇怪的脸变得无比生动，因为他们脸上既流露了内心的恐慌和坚硬的性格，也会出现让人怜爱的表情。他们塑造的人物性格和内心的起伏变化使他们的表情变得生动和让人难忘。从很大程度来看，正是这些所谓颜值不高的演员使这部重口味的电视剧充满了可看性，因为演员塑造的人物性格引入入胜，他们的外表不仅不会成为空洞的符号，相反会成为观众继续观剧的动力。
一味提倡颜值从根本上来说是反自然的，因为自然赋予我们每个人的外表存在的权利和尊严。所以决定一部艺术作品成功的关键肯定也不是依靠演员的外表，而是作品中处处存在的文化品位，特别是演员身上流露出来的文化气息、他们对内容和人物性格的认识和体现。现在似乎真应该看看我国1930年代电影演员的表演，他们本身的颜值当然不低，然而他们的作品之所以让人常年不忘，恰恰因为他们表现了角色的性格、内心的情感、特别是困惑，而这正是我们久违的东西。
(作者为知名剧作家、翻译家)
现在似乎真应该看看我国1930年代电影演员的表演，他们本身的颜值当然不低，然而他们的作品之所以让人常年不忘，恰恰是因为他们表现了角色的性格、内心的情感、特别是困惑，而这正是我们久违的东西。
图①②③④分别为1930年代最负盛名的电影演员胡蝶、金焰、赵丹、阮玲玉，他们的代表作分别为《姊妹花》《恋爱与义务》《十字街头》《神女》
