图一
◎张震
在二十世纪众多著名收藏家中，吴湖帆以鉴赏之精闻名遐迩，有“一只眼”的美称，是睥睨一时的权威。吴湖帆十分喜爱为书画题记、题诗，而且常常题在比较显眼的位置，例如裱边、诗塘甚至是画心。可以说，吴湖帆是近现代书画史上题跋最多的人。
酷爱纠错 铁面无私
吴湖帆的书画题跋，绝非泛泛而论，或随意为之，精于考证，善于纠错，是吴湖帆书画品题的一个显著的特点。
传说点燃犀牛的角可以照见怪物，后以明察事务为“然犀”。吴湖帆在1937年4月5日的日记中写道:“余拟撰《然犀录》，专以发揭前人著名伪迹为旨，以后人不致盲从为本。虽听见有限，终比不说为妙。深知必有人反对，但尽我良心为标准，决非妄攻人短也”。他认为纠错、讲真话，涉及到了做人的道德和良心，并多次对品赏中发现的各种错误严加疏正。
在《画禅室小景图》册（上海博物馆藏）第一开，董其昌题跋了一段《减字木兰花》词，其中“云淡秋高秋夜月”一句，明显不合原文。吴湖帆在裱边题：“‘云淡秋高’之‘秋’字，应‘天’字之误。原填注于旁，不知何时为伧父贴金涂去，恶极”（图一）。原来，董其昌误将此段题跋上的“天”字写为“秋”，但加了小注予以更正。后来有好事者把这个小注涂掉了，吴湖帆对其严词批判，认为这个人十分可恶。
元代张观、沈铉、刘堪、赵衷、吴瓘五家《集绘山水》卷（现藏故宫博物院），根据吴湖帆考证，他对此前著录中的题名错、作者错等一一纠正，在题跋中，吴氏措辞严厉，甚至用到了“不可名状”、“尤可笑”等语，可见对这种低级错误的愤慨。
中国人喜欢“为尊者讳”，遇到长辈的错误，常常是避而不谈，或含糊其词。可吴湖帆不仅纠正古人的错，也纠正父亲的错。金俊明《群芳合璧图》册是吴湖帆祖父吴大澂所收，第六开为张适补画梅花。册后有吴湖帆父亲吴讷士考订张适生平，认为张适是嘉兴道士张适，而实际上画史中张适有二，本册中画梅花的是吴人张适。吴湖帆根据记载，纠正了其父的错误（图二）。
吴湖帆还勇于纠正自己的错。如姜实节《山水并诗》册（现藏上海博物馆），在看到此册之前，吴氏已经收藏了一本同名之作。看到此册后，他公然承认自己二十年前所收的是摹本，并题在第一开上（图三）。可见，吴湖帆对自己的鉴定错误也毫不隐瞒，开诚布公。
吴湖帆善于纠错与他丰富的藏品和观看经验和深厚的文献、诗文功底有着紧密的关联。
图二
学养深厚 博览群画
吴湖帆自身有着丰富的收藏，他的藏品来源大致有四：一，祖父吴大澂遗留。吴大澂官位显赫，而且精通金石、书画以及文物收藏等，为一代金石大家，并留下了宏富的学术著作。他所藏字画多归吴湖帆。第二个来源是外祖父沈树镛所赠。沈树镛也是清代江南著名的收藏家，收藏金石、碑帖、书画甚丰，而且著述也十分宏富。为了纪念外祖父，吴氏特意建立“宝董室”；三是夫人潘静淑嫁资。潘静淑为清代大学士潘世恩的曾孙女、工部尚书潘曾绶的孙女、三品刑部云南司郎中潘祖年的女儿。祖上历代喜收藏，潘静淑过门时曾以部分藏品为嫁资；四为购买及交换。吴湖帆自1924年到上海后非常注意收揽文物，特别是字画。
