刚刚结束的图书订货会上，诸多名家新作纷纷上市，其中，七零后作家亦有几部长篇问世，但相对于前辈，不论是数量还是质量，都还有一定的差距。
在中国当代的作家群中，七零后可能是比较尴尬的一代，比他们更早的五零后、六零后早已成名，享誉文学界乃至整个社会已经数十年，并且依旧是当今文学界最重要的主力作家。而比他们更晚的八零后、九零后也有诸多作家早早成名。唯独七零后一代，虽然正处盛年，但是成名的作家并不多，特别是在严肃的长篇小说创作中，有建树的就更少，因此，显得格外单薄。
可以说，七零后生人，成长的时代正好是当代社会最大的变革时代，这样的时代，本应该出现无数优秀的作家和作品，但为什么，七零后作家的成熟却姗姗来迟呢？
夹缝中的作家群
七零后作家，或许是最早以出生年代为标签的作家群体，在他们之后，有八零后、九零后，但在他们之前，却没有五零后、六零后。
著名文化评论家叶匡政说，“我的印象中，最早出现七零后作家的概念，当时长春的《作家》杂志，最早出版过一期关于七零后作家的特刊。事实上，在他们之前，上世纪五六十年代出生的那些作家们，是没有什么五零后、六零后的概念的，直到七零后这个名词出现以后，才有人把之前的作家称为五零后、六零后。为什么会有七零后这样的概念，把一个年代的作家，以群体的面目展现在人们面前，我想其中一个原因，可能和当时七零后一代中，个体的作家成名的很少有关”。
“出名须乘早”，此前诸多知名的中国当代作家，其实都是如此，不论是莫言、余华、格非、苏童这些今天依旧最重要的作家，还是比他们更早的作家，大多是年少成名，而比七零后更晚的八零后中，如韩寒、郭敬明等，也都是早早出名，唯独七零后，普遍成名的太晚。有人说七零后是夹缝中的一代，生活在六零后的阴影中，又没有八零后的市场号召力。
叶匡政认为，其实说他们是文学退潮中的一代，或许更准确，他说，“七零后成长、成熟的时代，正好是当代社会中文学开始衰落的时代。在他们之前，文学和公共文化的分野还非常小，文学在许多方面承担着公共文化的功能，那时候公共媒体的概念尚未成熟，时评、杂文等等影响力也还不足。人们对于社会的了解，很大一部分来自于文学作品，反过来说，人们发表意见，发出声音的途径，也很大程度上依靠文学，文学在某些程度上就代表着民间的声音。但是到了七零后成长的时代，文学已经渐渐开始从公共文化中后退，虽然仍旧还有自己的地位，但占据的比例越来越小。影视作品更多地承担了公共文化的功能，而大量的时评、杂文承担了表达意见、发出声音的功能。文学的地位下降，作家的影响力当然也就变小了，成名不易，或者只是在文学圈里有名，但却无法在公众中产生比较大的影响力。”
文学的生态变化使其成长艰难
可以说，七零后一代，生长在中国当代社会变化最大也最剧烈的时代，时代的变化带来文学生态的变化，叶匡政说，七零后作家成长经历和前辈们完全不同。
过去的作家之路，往往是在文学刊物上不断发表作品，累积影响力，然后才出版作品，但七零后的时代，文学刊物本身在快速衰落，而公共媒体以及出版业的高速发展，改变了作家的成长模式，叶匡政说，“七零后作家成长方式是不一样的，许多人可能要先经历漫长的独自创作的过程，然后在某一天，出版作品，并且在公共媒体上获得认可及传播。前辈的作家们，在文学杂志上发表文章，然后认识一批人，参加各种文学活动，最后出版，这个过程，使得他们可以维持一种作家的感觉，成为创作的动力之一。但是后来者不同，他们更多得到的，是来自非文学界的，更加得到文化范围内的认可，比如写评论的群体，比如各种文字工作者群体。”
