格非：没有对时间的沉思，空间不过是绚丽的荒芜
格非
日前，著名作家、清华大学人文学院教授格非为“人文清华”讲坛做首讲，以《重返时间的河流》为题，探讨时间与空间这一对基本要件，在传统文学叙事与现代文学叙事中的演变。
在格非看来，文学的时空观，无论对文学创作还是文学研究，都是一个核心问题。只有时间，有限的时间，承载着文学的意义，而当文学应和着社会转变的脚步，把空间放大，把时间消解，由此导致的是意义的荒芜。
经过格非本人同意及授权，我们将演讲内容选刊于此。
——编者
在传统的文学里，时间即意义
文学的时空观，不光是对文学创作，对于文学研究来讲，也是一个核心的问题。为了避免我们一开始就陷入枯燥乏味，我从一个具体的个案切入。
福楼拜被视为文学革命的先驱，他最有名的作品就是《包法利夫人》。如果大家翻开《包法利夫人》，就会在第二页看到他描写主人公包法利，戴了一顶奇怪的帽子。一个作家在小说里面写一个人物戴了一顶帽子，一般三言两语就可以。可是福楼拜用了——我数一下——差不多有10行，描述这个帽子的颜色、形状，它的帽沿，帽子内部使用鲸鱼骨支撑开，它还有带子，带子上还有小坠……写得极其复杂。对我这样一个写小说的人来说，小说刚开始，就用这么长的篇幅，来写一顶帽子，我觉得有点过分。但是大家也许不知道的是，还有更过分的事情。在福楼拜的草稿里面，他原来写这个帽子花了多少篇幅呢？——长达几页。这个在传统文学写作里面是犯规的，小说还没开始你就写一个帽子写好几页，这不对。福楼拜后来迫于朋友们的压力——朋友们说，你一定要删掉，他最后保留了10行。但是问题还在这儿：福楼拜这么做，到底有没有他的理由？
在回答这个问题之前，再来看看另外一个例子。李安的电影《少年派的奇幻漂流》是一部主题极其严肃乃至于非常残酷，甚至有点恐怖的作品。李安做了非常巧妙的处理，把残酷的、恐怖的主题藏起来，花了大量的时间去拍摄海上的奇幻。观众看不懂这个电影根本没有关系，只要欣赏这些画面就够了。这里就涉及到一个问题：在这部电影当中，大量的场景和整个主题是剥离的，它单独具有价值。它本身就是我们审美的对象，我们进入电影院，一个很重要的目的就是看这些奇幻的画面。
举了李安这个例子，我们对福楼拜的探索可能会有进一步的了解。
在福楼拜创作《包法利夫人》的时期，巴尔扎克——巴尔扎克当然是一个更大的大师——刚刚去世。福楼拜说巴尔扎克是一个伟大的、了不起的大师，我们没有任何人敢否认，我自己也一样。福楼拜又说，虽然他伟大，但是他的时代已经结束了，我们也许应该唱一唱别的歌，弹一点别的调子了。也就是说，文学发生了非常大的变化。那么他为什么要花那么多的篇幅去写一顶帽子呢？因为福楼拜非常敏感地意识到，欧洲文学出现了一个新的变化，我简单地把它描述为：场景独立。帽子这样一个画面，本来是为了刻画人物的——为了表现人物命运，表现人物性格，他的家庭、出身和阶级属性，可是现在它突然独立了。而这样的事情，在18世纪后的世界文坛里面，一再发生。
