如何从纷繁离奇的社会新闻中，剥离刺激、离奇的元素，蒸馏提炼出小说语言的厚实与灵动，是贾平凹一直在思考的。他说“我的文学观念很多是美术上过来的，可以从中西方美术史方面吸收借鉴”。贾平凹在创作《极花》时，尝试使用中国传统绘画的方式，借鉴了水墨画的手法，以达到中国传统美学物我合一的境界。后记中，贾平凹告诉读者：“现在小说，有太多的写法，似乎正时兴一种用笔很狠、很极端的叙述。这可能更宜于这个年代的阅读吧，但我却是不行。我一直以为我的写作与水墨画有关，以水墨而文学，文学是水墨的。水墨画的本质是写意，通过艺术的笔触，展现作者长期的艺术训练和自我修养凝结而成的个人才气，从而克服将现成‘社会新闻’简单移植进艺术世界的急切和粗糙，注重接地气、引活水，深度夯入生活的地层，刻画生活湍流里普通人的浮沉。”
有评论认为，《极花》源于作家对现实的热望，源于精神在场，因为精神在场，故事和想象的世界便扎根于生活之中，而不是局外幻境。小说的结尾，被拐卖的女孩最终选择回到乡村。为何要安排这样的结局，贾平凹说：“我把胡蝶又写回乡村，实际上这是一个轮回，第二次再回去的时候，她又会发生什么事情，她的未来怎么发展？谁也不知道。这是把结尾基本是当开头来写，这个故事写完了，下一个故事又要开始了。”
