赵维莉：与书中人物交友 乐在其中
“说一本书下来不说脱层皮也差不多，《康熙大帝》四卷，我说完这四卷书的时候每天做梦都和他们一起，康熙、鳌拜、苏麻喇姑等等，每天都跟他们生活在一起，就是我心目当中的康熙什么样。为什么说文学语言艺术特别有魅力呢？就是你可以无限的表现，任何一种艺术都是艺术形式的局限性，语言没有，任何你都能说到，但是你要拍成电视剧有些镜头不好演，就没有了，这一段就掐掉了，所以过去我看电影、电视剧跟我读原著都觉得有差距。”评书表演艺术家赵维莉这样看待评书的魅力所在。
现任郑州市人民广播电台文艺部主任编辑的赵维莉从1981年起，为电台播讲长篇小说和评书，先后录制了《仇与爱》、《三八线枪声》、《神州擂》、《萍踪侠影》、《玉叶冠》、《三女乱唐》、《巧破乾坤楼》、《康熙大帝》、《神秘的女郎》、《晚清第一奇案》、《雪山飞狐》、《宝瓶奇案》、《碧血剑》、《少年诸葛亮》、《难忘的1942》、《吕四娘新传》、《宫门挂玉带》等二十余部，为辽宁电视台录制了电视评书《双剑恩仇恋》、《吕四娘新传》，为中央电视台录制了电视评书《康熙大帝》。这期间她还拜中国著名评书表演艺术家袁阔成为师，虚心学习评书表演的艺术。赵维莉说书声音宏亮，底气充蕴，自觉运用故事口风，追求细腻、清新和隽永，深受广大听众喜爱。
赵维莉：与书中人物交友 乐在其中
对于如何通过声音塑造人物，她说：“通过你的描述会把人带到画面当中，使人有身临其境的感觉，你塑造每一个人物不光是变变嗓子声音粗细，还有节奏在里面，像年轻人和老年人的速度节奏是不一样的，所以通过语言塑造不同的人物，即使人看不到你的表演也能感受到这个人物，所以对我们做语言艺术的人要求非常高。”
赵维莉：与书中人物交友 乐在其中
以下为中华网专访赵维莉女士的内容实录：
1、中华网：是什么力量让您坚持播讲长篇小说和评书三十几年？有没有感到厌倦的时候？您觉得它的最大魅力在哪里？
赵维莉：严格的说，我开始接触大部头评书的时候是1981年，当时三十来岁。我7岁登台开始表演小段的评书。家里应该算是文艺世家，叔父、父亲他们都是话剧演员，我从小生长在话剧团里，耳濡目染，慢慢也就喜欢上了表演。第一部长篇是1981年，我们郑州电视台成立，我跟电视台共进退，我录制我第一部长篇叫《仇与爱》。从那时到现在，我录了三十几部长篇，《仇与爱》、《三八线枪声》、《神州擂》、《萍踪侠影》、《康熙大帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》、《宝瓶奇案》、《雪山飞狐》等。
每一种艺术能留传下来，都说明这门艺术有它的魅力之所在。中华两千多年历史，马街书会700年，评书也已经两千多年了，从开始说《三国演义》，一开始不叫《三国演义》，叫说三分，从口传的这种东西才变成书面的，先有口述的，才有书面的。我从小喜欢语言表达，评书主要是讲故事给大家听。评书和故事还有一点区别。讲故事就是有头有尾有情节有人物有事件。评书还有评，评是很重要的一部分，像议论文，夹叙夹议，有你自己的观点，你得跳出来评。
评书跟话剧等其他的艺术形式不太一样，生旦净末丑全是一个人来演，所以评书演员永远有一个第一自我，跳进去是角色，跳出来是自我。一进一出要自如把控，既不能完全投入角色，也不能置身事外。这是评书的最大特点。
2、中华网：评书的“黄金时代”是在什么时候？
赵维莉：我的感觉就是在我刚入行的时候，那个时候“文革”刚刚结束，十年浩劫，很多艺术形式都被扼杀掉了，都没有了。后来广播恢复了小说连续广播节目，后来才延伸到长篇，那个时代是我们最黄金的时代。别的电视节目也没有那么丰富，老百姓的文化生活也没有那么丰富，大部分人都是听书。
严格的说，评书它应该是听觉艺术更准确一些算上电视这一个部分，那应该算是视听艺术。为什么现在电视评书慢慢就没有了？那时因为现在电视节目太丰富了，评书一个人在那儿讲有点单调，容易视觉疲劳。听就不一样了，你比方说你在车里没地方可去，没别的可选择，只能听评书，听长篇的，毕竟是寓教于乐，你在听故事的当中再听听评书演员对这部书的评论，听了以后觉得很过瘾。
3、中华网：现在有一种趋势，许多年轻人回归到广播，评书怎样才能抓住这样一种趋势，跟上时代的步伐？
赵维莉：我也常年在考虑的一个问题，我刚才说了每门艺术能够留传下来就有它的魅力之所在，有它极强的生命力。那么时代在前进，社会在进步，听书的受众已经不同了，过去在茶馆里听评书的都是有闲阶级，文化层次不高。
现在受众变了，大部分有文化，可能会觉得评书听起来陈旧，不够新颖。这给我们提出了一个非常严峻的课题，就是说评书演员要提升自己的修养，文学修养和现代化的意识，不管你任何一种艺术，你只有紧跟时代的步伐，紧扣时代的脉搏才能够经久不衰，才能够有顽强的生命力。所以，评书演员自身要提升修养，评书演员的那个评永远超不过你自身的水平，你对这部书的理解到了什么程度，你的评就能到什么程度，你不可能超出你自身的水准，这就给评书艺人提出了严峻的课题，我们必须努力博览群书，扩大知识面，紧跟时代。
形式上也要改变，不能都搞那种几百集的长篇，现在年轻人的生活节奏不适合这个。要找准听众的兴趣点，展开创新。
赵维莉：与书中人物交友 乐在其中
4、中华网：第一次接触长篇小说的时候，您觉得有困难吗？
赵维莉：我觉得自己的表达能力很强，我上学的时候喜欢背课文，喜欢朗诵。我从在剧团里长大，基础是好的。但是我没有经过过去的那种茶馆里摔打，老师口传心授这种教学模式。我一开始是没有老师的，我喜欢讲故事，由短变长而已。但是后来在1976年的时候，我参加全国曲艺调研碰见田先生，也碰见我的恩师袁阔成老师，我就觉得这个人的表演太棒了，我一定要拜他为师。唐山大地震让我们失之交臂。
1981年录完第一部长篇之后，我就又想起来这件事，我说我得去拜袁老师为师，起码来说对于大的宏观方面把控一下，我起码应该知道评书是怎么回事儿，跟故事的区别在哪儿，评书结构是怎样形成的。袁老师让我学到最重要的一点是做人，说书先做人。他说，徒访师三年，师访徒三年，缘分不到，不可以做师徒，缘分到了自然也就成了。
我当时第一次接手长篇的时候，咬舌病都犯了，嘴也烂了，上火了，录一遍觉得不行，再录一遍觉得还是不行，听着就觉得不是中国话，再重来翻工。等到三部、五部书以后，就逐渐找到感觉了。后来我接触单田芳单先生，他是这里边的一个快手，可以说短平快，他录书特别的快，肚子里东西也很多，也给我不少的帮助，我慢慢觉得评书太有魅力，一方面觉得真累真烦，这一部书两天半没进录音间就急了，赶紧看下一部书，也是有瘾，你享受其间，你走到大街上听到那个喇叭里传出来的是我的声音，“一传一志圣人留，争名夺利几十载”，一听这不是我吗？那种感觉是用语言形容不了，我有很多盲人的书迷，他们看不到只能听，他们给我讲述我的书的时候，比我记得还清楚，非常受感动。我就觉得这些苦、这些累都没有白费，这都是对我最高的奖赏，得到多少奖状、奖杯不计其数，但是只能代表过去，代表别人对你的一种肯定，对我自己来说，好像没有什么，不值得一提。
5、中华网：评书带给您最大的收获是什么？
赵维莉：最大的收获就是让我积累了很多，我觉得在我很年轻的时候就接触到长篇，扩大我的知识面，陶冶自己的情操。帝王将相也好，才子佳人也好，贫民百姓也好，不同的优点我会潜移默化的在他们身上去学习。
6、中华网：这么多作品您最喜欢哪一部？
赵维莉：我还是喜欢《康熙大帝》和《萍踪侠影》。《康熙大帝》是因为我喜欢这里边的人物，这里边有很多的人物我觉得特别的生动，从皇帝8岁小孩子就登基做皇帝了，他和一般的小孩不一样，他的童年是另外一种童年。他15岁除鳌拜，后来撤三藩，他的这种魄力，他的这种内在的能力和内涵，让我很敬佩。
看完这本书以后，我就翻翻它的历史，和书中的对照，有些是杜撰的，但有些杜撰的你也愿意相信，愿意传播这种正能量，我天天和他们生活在一起心里很欣慰。
