“我的作品是唯一不需要看着好看的艺术品”
在美国休斯顿警察局30年的法医艺术生涯中，Lois Gibson通过复合描绘已经成功帮助警方找到了500多个犯罪分子。虽然所有跟她描述罪犯长相的受害者中没有几个能清晰地描绘出罪犯的脸。但是她有两个法宝：一本带有200多个不同脸部器官素描的书；一个问题：“当罪犯在做…时，Ta是什么表情？”在与受害者经过一个小时的脸部特征比对后，她就可以得到所有她需要的信息，生成一个比较准确的犯罪分子肖像。她给出的画像与真人有着令人难以置信的极高的匹配度 ，可以说，拿到了她的图纸，就可以着手抓人了。
“我的作品是唯一不需要看着好看的艺术品，它不过是一张丑陋、凌乱、粗糙的素描，但是它却能救人性命，那它就是美的，就是最完美无缺的。”
Lois Gibson笔下的罪犯肖像
被控从医院病房绑架刚出生10个小时的婴儿
目击者当时已喝醉，肖像是在案件发生两周后完成的
强奸犯，在街上被刚从警局出来只看过此素描一次的警察人员认出
该画像是通过被性侵的10岁小女孩描述得出，罪犯在看到画像后自行前往警察局自首
在购物商场中抢劫妇女的劫犯
在加油站持枪抢劫的劫犯，而目击者也曾声称她并没有看见对方的样子
“艺术总是跟现实保持一定距离 ”，这是2013年美国艺术评论家Arthur C. Danto书中对艺术的描述。然而1964年，当Andy Warhol在纽约的斯泰布尔画廊里展出120个用木头做成的布里洛肥皂盒时，艺术与现实的距离似乎近了些，因为它与5年前由美国商业艺术家James Harvey所设计的布里洛盒几乎一样，除了那时用的材料是硬纸板，外加里面装着肥皂，还有一点主要不同在于Harvey设计的盒子是为了放在超市货架上供人购买，而Warhol的盒子却是为了摆在画廊里，看似讴歌却实为对日常生活和消费主义的一次冷嘲热讽。到2008年，Warhol设计的盒子在纽约苏富比拍卖行已起价到了470万美元一个，而Harvey的盒子早已随时间被淡忘。
大多数的实用艺术家仍然处在被艺术策展方和经销商排除在外的境地，无论他们技艺多高超。
大多书的实用艺术家都有着跟James Harvey类似的命运。美国的自由漫画插画家以华丽繁复的画风制作的作品只能让他们平均每年获得3万美元的收入，而Roy Lichtenstein根据单帧插画家William Overgard的漫画Steve Roper所做的 “我可以看到整个房间…但是里面一个人都没有”（I Can See the Whole Room… and There’s Nobody In It）等作品却可以在2011年售价高达4320万美元。就连纹身艺术家也在努力使自己 “艺术家”的身份可以被他人认同，西班牙艺术家Santiago Sierra让四个妓女排成一排，并在她们的背上纹上连贯的刺青，最后以海洛因作为回报，整个过程的视频还在英国泰特利物浦博物馆放映。但是大多数的使用艺术家仍然被艺术策展和经销商排除在外，无论他们的技艺有多叹为观止。
其实，我们不必纠结于艺术到底是该偏“实用性”还是”艺术性”的问题，因为无论是像Andy Warhol这样的大师所设计的价值连城，只能供某些人观赏和收藏的盒子，还是Lois Gibson笔下可以将亡命之徒绳之以法，还受害者以公道的逼真素描，你都不能不承认两者本身的价值。至于是“艺术性”多些还是“实用性”强些，这只是第三者根据自己的不同需要而下的不同主观判断，而艺术本质并不会因此改变。
