守护隋代著名画家展子虔的传世作品《游春图》，又是一段精心动魄的故事。1945年8月日本投降以后，溥仪仓皇出逃，他曾带入长春“伪满”皇宫的大量书画珍宝被洗劫一空，不少流落民间，其中就有展子虔的《游春图》。听闻《游春图》落入古董商人马霁川手中，并且将通过沪商卖给外国人，张伯驹怒不可遏，第一时间赶到马霁川的玉池山房堵个正着。岂料马霁川开口就索要800两黄金。这在当时可谓天价，张伯驹倾家荡产也付不上来。为了不让国宝流失境外，张伯驹匆匆找来古文字学家于思泊，与他一道央求故宫博物院收购此画，归国家所有。可惜，院方经费不足。无奈之下，张伯驹决定先给卖方施加压力，使其不敢轻易把《游春图》卖给外国人，只要这幅作品留在国内，便可从长计议。张伯驹单枪匹马走遍琉璃厂的古玩铺子，到处传话:“《游春图》属于国宝，此画万万不能出境。”《游春图》在个人手中待售的消息很快传遍北平文化界。迫于舆论压力，马霁川勉强同意由墨宝斋的掌柜马保山作为中间人出面周旋，洽谈《游春图》由张伯驹收购一事，价格则降为220两黄金。这让张伯驹又喜又忧。喜的是有望买下《游春图》，忧的是为收藏文物负债累累的他此时已力不从心。思来想去，最后张伯驹变卖了自己最值钱的家产———位于弓弦胡同占地15亩的宅院。这里原为太监李莲英私邸，尽管一向追求雅致生活的张伯驹十分喜爱这座宅邸，最终还是将其以2.1万美元卖给了与之相邻的北平辅仁大学，折成黄金220两。哪知马霁川故意刁难，借口黄金成色不好，追加20两黄金。还是夫人潘素翻出压箱底的首饰差人卖掉，这才凑足资金。为购《游春图》而变卖弓弦胡同的宅院之后，张伯驹携全家搬至早年买下的一处名叫承泽园的宅院，将住所更名“展春园”，以示对于这件国宝的珍爱。因收藏《游春图》，张伯驹日后也自号“春游主人”。
庞莱臣:斥资组建智囊团，出版中英对照书画档案
看家藏品:周昉《簪花仕女图》、王蒙《葛稚川移居图》
庞莱臣的正职是一名实业家，产业涉及缫丝、棉纺、造纸、典当以及交通、电力、地产、食品等行业。然而，他更为显赫的声名来自业余爱好———书画收藏。
收藏界与张伯驹并称为“北张南庞”的就是庞莱臣。“虚斋”是庞莱臣的号，也是其收藏书画所在的斋名，主要分置在南浔、苏州、上海三地居所。虚斋所藏书画，数量多达几千件，且至精至美，唐、宋、元代的古代名迹约占其收藏总数的三分之一。
手握雄厚资金，庞莱臣的收藏称霸东南，委实不足为奇。令人刮目相看的是，他留下多部体例完备的个人收藏专著，为研究者提供了详实的资料，这在同时代收藏家中几乎无人能及。
早在1909年，庞莱臣就精选自己的部分收藏编辑出版了总计16卷的《虚斋名画录》，共收录作品538件。1925年，庞莱臣再度出版了总计4卷的《虚斋名画续录》，著录历代名画206件，包括宋元名迹32件。画录体例仿照清代高士奇的收藏名著《江村销夏录》，将藏品按照年代的顺序，自唐代至清代，分列卷、轴、册页三类，按时代先后为序，每种详记藏品的材质、尺寸、题跋及印章。编辑时，庞莱臣还特别遵守了几条原则，确保著录有着准确严格的选录标准与清晰的编写体例，兼具严整性与规范性。比如书画的印章均用楷书依文录入，并下注朱文、白文，以便后人按图索骥于此可考；对于作品中文字损坏模糊不能辨认的，均以方框代之，不作臆改；书画的印章均用楷书依文录入，并下注朱文、白文，以便后人按图索骥于此可考。编辑著录尽量尊重书画作品本身、尊重前人，务求真实还原书画作品的自然状态，简直是以史家的态度。
