在2015年10月18日出版的《收藏周刊》上，发表了一篇名为《陈丹青：一切从素描开始，毁了国画》的文章。先后引起了各界的热烈争论，先有史国良通过收藏周刊批评陈丹青“素描理论是混乱的，是不对的、不负责任的、比较片面的。”后有周彦生直言“学习中国画，完全没有素描，绝对培养不出大师。”
日前，著名画家冷军也通过收藏周刊记者表达了自己的不同观点，陈丹青曾认为“一切从素描开始，毁了国画。”冷军反问“中国画毁了吗？”他认为“画面有构图、有造型、有笔墨就构成了‘尽精微、致广大’的道的特征，文以载道的追求即完成。”他强调素描根本不会阻碍中国画发展，相反，书法练习的缺失，却是目前中国画的最大短板。
如果废掉素描，中国画人物画只有走变形的路
收藏周刊：越来越多的人问“中国画创作该不该学素描”？
冷军：为什么不能学素描呢？为什么不问到底国画创作该不该吃西餐、蹬马桶、坐洋车呢？这也算个问题吗？
收藏周刊：陈丹青曾说“一切从素描开始，毁了国画”，您怎么看？
冷军：中国画毁了吗？
收藏周刊：陈丹青在文章里写道“拿西方的素描写生法则叫你用中国毛笔画素描，毛笔和线条的表现力完蛋了，中国人那种看对象的方式永远失落了。”
冷军：事实上，并没有多少人拿毛笔直接去画素描，有也是形成了另外一种表现方式，与传统不同而己。
传统师法自然是要提炼对象，毛笔写生可能更多的是概括对象，有不同之处！
收藏周刊：近代是否有哪些画家在素描与中国画融合方面可圈可点的？
冷军：近代出现了那么多的人物画大家，出了这么多好作品，如徐悲鸿、叶浅予、黄胄、李世南、周思聪等等，都有很好的造型基础，当然素描水平都不低。只是笔墨趣味有别于传统而已，这方面如果有不足也是因为他们的书法功底一般，要补点书法。如果废掉了素描，那今后中国画的人物画就只有变形一条路可走了！
书法练习的缺失是当代中国画发展的最大短板
收藏周刊：可是清代人物画也不乏造型不错的作品。
冷军：清代人物画创作在造型上怎么可以与现代的相比呢？当代人物画家可以学素描也可以不学！另外，关于山水的光影，李可染的山水就是逆光山水，同样画得淋漓尽致，笔意昂然！
收藏周刊：如何理解笔墨中的“尽精微、致广大”？
冷军：文以载道，画中有道即是好，那什么是道呢？ 道是宇宙终极物质的特质，是什么呢？ 是其大无外，其小无内的特质，亦即既宏观又微观 ,怎么理解？ 物理学知道物质可以无限分割下去，分子、原子、质子、中微子等等，一直分割下去，极尽微观而又遍布宇宙，这就是常说的“尽精微、致广大”和“博大而精深”，这就是道或者说是道在我们这层境界的反映。那在中国书画艺术中如何表现呢？就是笔墨！笔特指书法用笔，墨指墨分五色二性等等。一笔下去，大关系上是形，小关系上就笔的书味，看看书法中的笔划，有简单一划了事的吗？你看那点、横、竖 、撇、捺的写法不是要用几个动作才能完成吗？那些动作含而不露，加上墨的微妙变化，合一起就是笔墨，再加上宣纸的浸染又多一层内涵，这就是尽精微。画面有构图、有造型、有笔墨就构成了“尽精微、致广大”的道的特征，文以载道的追求即完成。这里素描是障碍吗？
