亲民的考古科普读物在哪里
专业考古书籍像“天书”一样，普通人看不懂，而有关考古探秘的小说、电影等却深入人心。抛开中国那些“勘察风水找大墓，拴鸡点灯等须臾”的盗墓小说不谈，在英国考古大师科林·伦福儒和保罗·巴恩所写的教科书《考古学 : 理论、方法与实践》中，作者谈到对大众文艺爱恨交织的复杂情绪：从嫁给考古学家的推理女王阿加莎·克里斯蒂的作品《古墓之谜》到斯皮尔伯格指导的《夺宝奇兵》系列电影的主角印第安纳·琼斯，“不管他们的描写有多么离谱，作者却深谙真谛。考古是一种令人神往的探索——探索有关我们自己和我们过去的知识。”
这本教材中对把“最不受考古学家待见的作家奖”颁发给丹·布朗——作者甚至特意为丹·布朗作品所代表的一众读物做了定义：“我们必须与广大民众进行有效沟通，但是，有几种方式会破坏这一使命，其中之一就是‘伪考古学’——为了商业目的，编造一些夸张，而且毫无根据的有关过去的故事，比如畅销小说《达芬奇密码》。当有人怀着挣钱的目的，制作假证据和编造了考古骗局时，考古学也就蒙受了损失。”
那么，公众能够看懂、又能使考古学不蒙受损失的考古书籍在哪里呢？
“国内现有的公众考古作品，大致能分成三类：一种是讲述发掘本身的故事：比如殷墟的发掘过程、法门寺地宫的开启经过等；一种是对于初学者来说稍微进阶一点儿的内容：比如以往研究史、墓主的生平以及所处历史环境等；还有一种就是利用考古资料、着眼于大的历史背景，融会贯通讲述历史故事、揭示历史发展规律的作品。”在三联书店编辑、同时也是《何以中国》的责任编辑曹明明看来，理想的公众考古作品应该是分级的，以海昏侯墓为例，如何发现的、出土了什么东西、发掘是怎样展现的作品应该是草根级；讲述如何通过考古发现结合文献资料确认墓主刘贺的身份，以及复原他的故事应该可作为入门级；殿堂级的作品则应该深入到汉代等级制度、外戚弄权、承袭制之类；骨灰级的作品在概括上述内容之后，可以与其他相关学科融合，引发人们思考历史发展的普遍规律，并对考古学在其中扮演的角色、发挥的作用和意义有一个明晰的认识和了解。不同层级的作品针对不同读者，让读者有充分的选择空间。
相比之下，国外的公众考古读物要领先很多。曹明明认为，这种领先和考古学现有水平、考古学家和出版者的修为、大众普遍的文化素质都有关系。“我们希望一线考古专家不仅愿意写浅显易懂的公众考古作品，而且更能将作品高质量地呈现。国外的类似作品，哪怕是一本教科书，都能做到在图文并茂、科学严谨的同时，文风讲究通俗不摆架子。”她特别提到了那本通俗易懂的教科书《考古学 : 理论、方法与实践》，“尽管有一个古板的名字，但内容好读极了。”
“今后，我想花相当的精力来写大众能看懂的书，因为考古人讲史实际上是实现学者的社会价值，我们拿着纳税人的钱，要思考我们为大众做了什么。”许宏说，他打算科研科普两条腿走路。有几本书已打好腹稿，即将由三联书店出版的新作《大都无城——中国古都的动态解读》就是他今年兑现的诺言。
文/本报记者 张知依 刘净植
