马千说，“修旧如旧、保持原貌、就地加固”为该石窟修复宗旨；在材料的选用和修复方法上，以修复的“可逆性”为原则。壁画的保护修复主要采取除尘、注射粘接剂、渗透、回压、加固等工艺，塑像的保护修复主要采取锚杆、挂麻、回位、插注浆管、注浆、补缝(裂缝和注浆孔)等工艺。
现今，该研究所还对麦积山石窟建立“洞窟文物保护档案”，涉及保护方案、洞窟现状调查、壁画塑像制作工艺及病害成因分析、修复方案的整理和记录。目前，已经对80个洞窟建立了档案，制作了病害调查表271份、洞窟测绘图195张、窟壁病害标注图214张，拍摄照片3103张，并对洞窟基本情况、现状、病害、干预史等进行了详细的文字记录。
与此同时，该石窟还实施了“监测体系的建设”。对洞窟内的温湿度、二氧化碳、光照度及紫外线辐射强度、室外风速及风向、降雨强度、微风等进行监测和控制，建立长期的环境及气象参数数据库，研究文物及遗址与环境、气象影响因素之间的关系，实现对文物蜕变损坏的有效控制。
马千说，随着科学技术的不断进步，文物保护理念已经上升到“不仅仅是事后的补救，而且还有提前预防，已由被动变为主动的状态”，所以在文物保护过程中对文物保存环境的监测、控制已经是必不可少的一个环节，也是文物保护工作者进行文物保护方法研究的重要依据。
近年来，随着“丝路游”和“自驾游”的日渐火爆，麦积山石窟越来越受到游客的青睐，这对于麦积山石窟的保护带来“新的挑战”。“数字化是未来发展的方向，我们也正在探索”，马千还建议，要扩大与国内外院校、文物保护机构的共同合作；加强修复技术人员培养，扩大化学、物理、地质学等不同专业领域人才的引进。
目前，6个洞窟的修复工作都已接近尾声，计划今年年底完工。李海亮毕业于西北师范大学美术学院，对艺术“美的延续”有着自我的阐释和定位。他说：“修复工作比较累比较枯燥，但很有意义，几千年的文化艺术能够保存至今，当下的我们也正通过努力，让它能够继续留存，继续让喜欢该方面的专家学者、民众能够有机会前来体验和参观，这样的传承，意义非凡。”(完)
