有的雨是凄迷的，如杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”(《江南春绝句》)，“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”(《清明》)，还有韦庄《台城》“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”，皆是烟雨迷蒙，余味无穷。
李商隐也善于写雨。《无题》：“飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。”用潮湿阴沉的景色衬托相思女子的愁绪难解。《夜雨寄北》是作者滞留巴蜀时写给老婆王氏的：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”暴雨导致秋天的池塘都涨满了。或许，我对你的思念也像这秋池一般地涨满了吧。作者并不明说自己的思念，只是写景，让妻子和后世的读者自己去揣摩领会。若说李商隐是含蓄，可诗的第四句又重复了一次，仿佛是怕读者忘记了，所以又再强调。这在惜字如金、力避重复的绝句中属于非常罕见的写法，却取得了意想不到的绝佳效果。从此“巴山夜雨”成为一个经典的意象。
唐末的温庭筠、韦庄作为早期的词人，为五代、宋词中的“雨”奠定了基调。温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离愁正苦！一叶叶，一声声，空阶滴到明。”这是忧郁哀愁的一路。韦庄《菩萨蛮》：“春水碧于天，画船听雨眠。”《谒金门》：“春雨足，染就一溪新绿。”这是清新可喜的另一路。
风、雨作为两种文学意象，经过从先秦到六朝的诗人们的不断发掘，在唐代终于走向成熟，其各方面的美学价值都得到了充分的体现。在五代和两宋的诗词中，虽仍然不断有关于风、雨的好句出现，但是其美学造诣，却基本上没有突破唐代的范畴。
