“我们很多作品都写的是‘集体创作’，武康的这个观念影响舞团很多”，威嘉说，其实《速度》最初的版本，有2/3以上是武康编的。武康对此却毫不在乎，他更看重和舞者们的缘分。“从小就感觉创作是种‘压榨’，有确定的领导者，舞者就是等着被编舞。而跟编舞者共同创作了那么久，却不被观众认识，舞者好像就是跳跳舞，跟创作没有关系。后来自己成为编舞者，我也一直觉得要小心。我们不弄清楚是谁编的，这样大家都有责任参与。烂一起烂，好一起好”。
【作品解读】
《速度》：在排练场玩耍出来的舞蹈小品
武康将《速度》视为骉早期的一部里程碑式的作品，最完美地体现了骉集体创作的工作方式。“速度”这个概念，最初是由参与共同创作的舞者黄翊提出。“速度，有一种动能，是跟舞蹈比较接近的，很霸气”，武康说。
首版《速度》的创作并不顺畅。据武康回忆，前后半年时间，每周排练四天，但大量时间在互相磨合，以及等待灵感出现，等待同伴伸出援手。“这个过程也让我们更熟悉彼此。有时候也不见得是为了排练，实在排不出来我们就去打球”。《速度》就是在不预设作品去向的情况下，在排练场上恣意玩耍出来的舞蹈小品。舞台布景只有木箱、电视机、牛皮纸，每一件都被玩得很好，比如其中的一幕，舞者们用地上的牛皮纸叠出各种道具，帽子、外衣、乐器、长枪，有人在纸做的船上，用纸做的鱼竿“垂钓”。另一边，有人在纸做的烤架上烧烤，“火苗”蹿出。一个充满想象力的世界。
