东方早报：2015年，《人民文学》杂志将“科幻小说辑”放在目录置顶位置，这能看作是科幻小说得到主流文学认可的标志吗？
王晋康：应该是吧。
东方早报：主流文学和科幻文学之间那道无形的篱笆似乎有松动的迹象，你觉得是什么带来如此变动的？
王晋康：两方面原因：一方面，中国科幻在经历了所谓“科幻是伪科学”的极不公平的批判之后，经过三十年生聚，三十年的野生野长，已经站稳了脚跟，出现了一批优秀作品。而刘慈欣起了“临门一脚”的作用，对科幻扩大影响起到至关重要的作用。另一方面，外界，包括主流文学界、影视界、新闻界等等也开始主动接触和介入科幻。值得提出的是，在这其中，二三十年前的科幻迷如今已经成人，他们已经散布到各行各业并有了初步的话语权，在撬松那道无形的篱笆的过程中起了重要的作用。
东方早报：如果科幻小说想要得到更多的受众，是否要增加文学的成分，那么科技的部分会不会因此变薄弱？还是说并没有这样的矛盾存在？
王晋康：这是永远都不能完全解决的问题。一是要提高文学性，二是科幻作家（尤其是其中写核心科幻的作家）也不要忘了科幻的“原力”之所在。这二者并非完全对立，但也不是完全不对立。关键是把握好那个“度”。
东方早报：有人说中国科幻中优秀的短篇作品比较多，而刘慈欣的《三体》获得成功后，科幻作家似乎都开始创作自己的长篇作品。但有些科幻迷认为短篇小说更容易出精品，那么科幻作品的创作会不会受到篇幅的影响？科幻长篇作品是不是对作家的要求更高？
王晋康：科幻作品从杂志时代（以短篇为主）过渡到长篇畅销书时代，这是一个必然的过程，美国就是这样。当然，写长篇多了，确实会影响短篇的创作，比如，刘慈欣、何夕、郑军、我，最近短篇创作就很少。但这不是大问题。科幻作家队伍像公共汽车，旧人走了新人来，中国这么大，有志科幻创作的人这么多，短篇创作不会受影响的。
至于有人说短篇更易出精品，我觉得这种说法不太准确。你能说《三体》不是精品？长篇的精和短篇的精不是一回事。如果说短篇更侧重于语言的锤炼、结构的精致、叙述角度的选择、素材的剪裁，那么这种说法就是对的。至于长篇，它更要求作者视野的广阔、思想的成熟、对于大结构的把握、信息量包括生活阅历的积累等等。长短篇各有各的偏重。不过，以我个人的经验说一句：在写短篇时，如果作者在某一方面比较薄弱，完全可以通过某种技巧躲开，照样写出优秀的作品；而长篇就很难躲开，比如，如果作者不熟悉唐朝历史，那你绝不要去写穿越到唐朝的科幻小说。
东方早报：你曾说刘慈欣这一代科幻作家是站在现在看未来，年轻一代是站在未来看未来，而你是站在过去看未来？能请你具体讲讲其中的不同吗？
王晋康：科幻就其总体来说，是向前看的，向上看的，但无论如何，科幻作者要站在地上，站在他自己的人生之上，他的作品毫无疑问要带着过往人生的烙印。我的年纪最大，世界观基本是在30岁以前形成的，对于今天这个飞速变革的时代来说，我基本是站在历史之车的后边来观察它，刘慈欣这一代基本是站在车上了，而更新一代是站在车前。或者换句话说，我在写未来时，基本是“他者”的目光，与大刘、与更新一代当然有所不同。
东方早报：你似乎一直比较关注年轻一代科幻作家的培养，目前有什么方法能让更多的年轻人加入到科幻小说的创作行列里呢？
王晋康：我确实比较关注，但很惭愧的，由于精力有限，也由于本人性格偏于内向，我实际上没能做多少事。至于科幻队伍的扩大，那不是个人力量能影响的，要看国力的发展。
东方早报：听说你的作品已有多部签出影视改编权，是国内科幻作家中签约影视合作最多的，具体是哪些作品，能向读者透露一下这些作品的影视进展吗？
王晋康：我确实已经有多部作品签出影视改编权，但“最多”这一点恐怕是误传吧。实际上，凡与影视公司签出影视版权的作者，都受其中“保密条款”的限制，不会随便对外宣布的，所以根本无法比较多少。鉴于此，我也不好泄露有关情况，谨向大家致歉。只能说一句：两年内应该有我的作品投拍吧。
录入编辑：任凭
