《属》 146X243CM 墨、和纸
《舟》122.5X181CM 墨、和纸
海上雅臣指出，在今天，很多人称井上有一是“前卫书法家”，但这是错误的！虽然有一也有自诩为前卫的时期，但时间很短暂，1956年他放弃瓷漆创作，前卫书法和墨象一家是他批判的对象了。他不是前卫，而是“反前卫”的。
对于前卫书法，井上有一曾这样总结：“战后我们确实从陈旧的书法中解放出来，而且自由地开展了各种尝试，如完全离开书法去搞抽象，曾为各种表现的多样性搞得形容憔悴……只有从人性的根本上认真挖掘自己的勇者，才能洞穿‘前卫书法’。”井上有一以为，只有把书法作为自由表现自我的手段，按自己的经验、智性体现“写的行为”，才是书法的生存之道。
井上有一自画像
1956年9月，在第四届圣保罗双年展前夕，井上有一当选日本代表，评委们认为他的作品不输于外国的抽象表现主义。有一也考虑过是否用瓷漆写，但还是放弃了这一想法，依然用笔墨。瓷漆这条路已经走到了尽头了，尽管没有出现转机，但他要尝试着打破僵局。“字要堂堂正正地写，写出气势!”
“愚”和“彻”二字本来是一开始就打算写的，有一一开始并没有想把“愚彻”连起来写。在看电影途中，井上有一忽然冒出一个念头，他要彻底地愚!就用这两字做书!
据海上雅臣描述，有一当时书写《愚彻》的画面是这样的：
准备好纸墨后，脱掉上衣，跺跺双脚，两个胳膊轮开，运足了气，然后大喊几声“愚彻”，腾腾站到纸上，握住了笔，一遍喊“愚彻”，一遍甩开大笔。不知不觉中笔握在双手中。写完了约有30秒，心脏砰砰跳，上气不接下去，就像刚刚跑完百米，口干得冒火。
