南宋马远《御题山水册》(局部)
北宋黄庭坚《草书廉颇蔺相如传》(局部)
北宋范宽《溪山行旅图》
宋徽宗《写生珍禽图》(局部)
本报记者范昕
近日于上海举办的“敏行与迪哲———宋元书画私藏特展”，集结海内外20余位藏家包括书法、绘画在内的80余件宋元珍品，令一众艺术爱好者肾上腺素加速分泌。
北宋曾巩《局事帖》、司马光《神采帖》、宋徽宗《写生珍禽图》，南宋马远《御题山水册》、李嵩《花篮图》、萧照《瑞应图》，元代赵孟頫行书《千字文》、宋克《章草急就章册》……此次呈现在观众面前的展品，很多曾是拍卖场上的明星拍品，其中有一幅作品竞价时长达45分钟之久，激烈程度在全球中国艺术品拍卖中创下纪录。
这样一次展览之所以备受关注，固然是因宋元距今久远，宋元书画甚为稀少———据统计，宋元书画存世量不超过3000幅，绝大部分真迹藏于海内外各大博物馆、美术馆，流传于民间的作品寥若晨星；恐怕更是因宋元艺术的重要程度———中国书画的精神源头就在宋元，直至今日，宋元书画仍是中国画家学习、临摹的样本；宋代艺术更是代表着中国古代美学的顶峰，今时崇尚的极简美学，早在千年前的宋代已经蔚然成风。
绘画的过程，也是深入自然的过程，不仅得自然之貌，更得自然之情
花鸟画的教科书且看宋徽宗笔端。此次展出的总计12卷宋徽宗《写生珍禽图》，分别描绘了画眉、山喜鹊、戴胜、麻雀、白头、斑鸠、太平雀等12种不同种类的珍禽。花卉以折枝表现，珍禽立于枝头，或低首、或回望、或耳语，姿态各异。生动传神是世人对宋徽宗花鸟画的评价，比如他画珍禽，翎毛以淡墨轻擦出形，以浓墨复染，再以墨点染头尾，鸟身浓墨，黝黑如漆，羽留白线为界，微露青光。绘画过程中，物理法度是宋徽宗格外讲究的，一勾一画均充分掌握了描摹状物对象的生长规律，同时，对景写生也是他格外重视的，深入自然，不仅得自然之貌，更得自然之情。
几幅呈现在此次展览中的马远画作，让人体悟到南宋山水画空灵清远的意境。位列“南宋四大家”的马远，有“马一角”之称，其画作是颇具辨识度的。五代、北宋以来，山水画采用的几乎都是“全景式”构图，马远取景却偏偏刻意留白，只画一角或半边景物，看似稀疏、空濛，其实在以偏概全，小中见大，留给人们的想象空间是无限的。比如此次展出的《高士携鹤图》，树木、远山集中于画幅左侧，淡墨皴染的山径渐次虚淡。近处，一位持杖的高士与一只转头的白鹤两相对望，意蕴无穷。在《松泉高士图》中，画幅左侧一位高士坐于松石之上，身后一侍童执杖而立，周围松树林立、流水潺潺，画幅右侧则予以留白。
